版式设计有什么好的例子?

版式设计如今已存在于各行各业中，比如报纸、杂志、画册、书籍、海报等，包括艺术生的作品集也会用到版式设计。

介绍一些比较常用的优秀案例：

1. 满版型

版面以图象充溢整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观而激烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。给人以大方、伸展的感觉，这是商品广告常用的方式。

2. 上下分割型

把整个版面分为上下两个局部，在上半部或下半部配置图片，另一局部则配置文案。配置有图片的局部理性而有生机，而文案局部则理性而静止。上下局部配置的图片能够是一幅或多幅

3. 左右分割型

把整个版面分割为左右两个局部，分别在左或右配置文案。当左右两局部构成强弱比照时，则形成视觉心理的不均衡。这仅仅是视觉上的问题，不如上下分割的视觉流程自然。不过，假使将分割线虚化处置，或用文字停止左右反复或交叉，左右图文则变得自然调和。

4. 中轴型

将图形做程度或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。程度排列的版面给人稳定、安静、战争与委婉之感。垂直排列的版面给人激烈的动感。

5. 曲线型

图片或文字在版面构造上作曲线的编排构成，产生节拍和韵律。

6. 倾斜型

版面主体形象或多幅图版做倾斜编排，形成版面激烈的动感和不稳定要素，引人瞩目。

7. 对称型

对称的版式给人稳定、严肃理性的感觉。对称有绝对对称和相对对称。普通多采用相对对称。以防止过于严谨。对称普通以左右对称居多。

8. 重心型

重心有三种楷念。

• 直接以独立而轮廓清楚的形象占领版面中心。
• 向心：视觉元素向版面中心靠拢的运动。
• 离心：犹如将石子投入水中，产生一圈圈向外扩散的弧线运动。重心型版式产生视觉焦点，使激烈而突出。

9. 三角型

在圆形、四方形、三角形等根本形态中，正三角形（金字塔形）是最具平安稳定要素的形态，而圆形和倒三角形则给人以动感和不稳定感。

10. 并置型

将相同或不同的图片作大小相同而位置不同的反复排列。并置构成的版面有比拟、说解的意味，给予本来复杂喧嚣的版面以次序、安静、调和与节拍感。

11. 自由型

自在行构造是无规律的、随意的编排构成，有生动、轻快之感。

12. 四角型

指在版面四角以及衔接四角的对角线构造上编排的图形。这种构造的版面，给人以严谨，标准的觉得。

以上，望有帮助。

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分享一组设计精美的杂志画册设计：

来看看版式设计中的点线面构成是怎么做的呢？请看下图↓

版式的四大基本原则有对齐原则、对比原则，亲密性原则，重复原则。具体的可以点击我主页看免费海报设计教程，通过实际案例演示拆解步骤教你做好版式设计。

什么是版式设计？

当我们在家拿到一张报纸或一本印刷精美的画册准备阅读时，当我们走进购物中心看到玲琅满目的产品包装和促销海报时，当我们阅读网页界面或各种商业广告时，不禁会发现我们的生活已经被各种各样的版式设计作品所包围，它们的存在使我们的生活丰富多彩，让我们的心灵感受着美妙的秩序与变化的和谐。版式设计无疑已经成为我们生活中不可缺少的一部分，但仍有许多人对于“版式设计”这个词感到陌生，那么“版式设计”究竟是什么呢？

版式设计也称为版面编排，英文是“Layout”，有设置、规划、调度、摆布之意，指在某种目的支配下而发生的行为，是在一定幅面中根据各种设计要素的作用来安排并处置，是一种有效利用有限利用有限空间的布局方式和规划行为。

“板式”，在《现代汉语词典》中，解释为“版面的格式”，在《辞海》中，解释为“书刊排版的样式”。如果仅仅是书刊排版的样式，那么与版式设计涉及的范围相比，《辞海》将“板式”限定在书刊排版的范围实际上是一种狭义上的解释。而广义的板式，应当是指各种二维平面形态中文字或图形编排后的具体样式，甚至包括那些三维立体物中的某种特定的平面状态。

日本设计理论家、教育家日野永一认为：“根据目的把文字、插图、标志等视觉设计的构成要素，作美观的功能性配置构成，即为版面设计。”觉得地说，版面设计就是一种视觉要素间合理的构成。

其实我们常说的“版式设计”概念，是指设计师根据设计整体和视觉需求，在预先设定好的有限版面内，运用造型要素和形式原则，将文字、图片（图形）及色彩等视觉传达信息要素进行有组织、有目的地组合排列的设计行为与过程。

版式设计的本质与核心是完成信息功能化与艺术化的过程。文字及图形的可识别性、准确性体现了信息的功能诉求；调整层次、韵律、节奏等审美内容体现了信息的艺术诉求。版式设计的最终目的是根据客户的需求进行合理的文字与图形的编排，以达到最直接、快速、有效的信息传递，使主题鲜明突出，增强读者的注目度与理解力。版式设计是一种有计划、有目的的平面展示，为了达到宣传的目的，常通过大众传播媒介进行信息传递。版式设计的应用范围很广，涉及书籍、报纸、包装、唱片封套、广告招贴、网页设计、多媒体界面设计等各个领域（如图1-1~图1-7）。

总之，板式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。从表面上看，它不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的高度统一。这也体现了现代设计的精髓。可以说，板式设计是现代设计师必备的基本功之一。

版式设计原则，设计天琥告诉你

思想性与单一性

排版设计本身并不是目的，设计是为了更好的传播客户信息的手段。设计师以往中意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。一个成功的排版设计，首先必须明确客户的目的，并深入了解、 观察、研究与设计有关的方方面面，简要的咨询是设计良好的开端。版面离不开内容，更要体现内容的主题思想，用以增强读者的注目力与理解力。只有做到主题鲜明突出，一目了然，才能达到 版面构成的最终目标。

艺术性与装饰性

为了使排版设计更好的为版面内容服务，寻求合乎情理的版面 视觉语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。构思立意是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。主题明确后，版面构图布局和表现形式等则成为 版面设计艺术的核心，也是一个艰难的创作过程。怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。所以说，排版设计是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。

版面的装饰因素是由文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成，并采用夸张、比喻、象征等手法体现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息的功能。装饰是运用审美特征构造出来的。不同类型的版面信息，具有不同方式的装饰形式，它不仅起着排除其他、突出版面信息的作用，而且又能使读者从中获得美的享受。

趣味性与独创性

排版设计中的趣味性，主要是指形式的情趣。这是一种活泼性的版面视觉语言。如果版面本无多少精彩的内容，就要靠制造趣味取胜，这也是在构思中调动了艺术手段所起的作用。版面充满趣味性，使传媒信息 如虎添翼，起到了 画龙点睛的传神功力,从而更吸引人，打动人。趣味性可采用寓意、幽默和抒情等表现手法来获得。

独创性原则实质上是突出个性化特征的原则。鲜明的个性，是排版设计的创意灵魂。试想，一个版面多是单一化与概念化的大同小异，人云亦云，可想而知，它的记忆度有多少？更谈不上出奇制胜。因此，要敢于思考，敢于别出心裁，敢于独树一帜，在排版设计中多一点个性而少一些共性，多一点独创性而少一点一般性，才能赢得消费者的青睐。

整体性与协调性

排版设计是传播信息的桥梁，所追求的完美形式必须符合主题的思想内容，这是排版设计的根基。只讲表现形式而忽略内容，或只求内容而缺乏艺术表现，版面都是不成功的。只有把形式与内容合理地统一，强化整体布局，才能取得 版面构成中独特的社会和艺术价值，才能解决设计应说什么、对谁说和怎样说的问题。

强调版面的协调性原则，也就是强化版面各种编排要素在版面中的结构以及色彩上的关联性。通过版面的文、图间的整体组合与协调性的编排，使版面具有秩序美、条理美，从而获得更好的视觉效果。

形式原理
编辑 语音

重复交错

在排版设计中，不断重复使用的基本形或线，它们的形状、大小、方向都是相同的。重复使设计产生安定、整齐、规律的统一。但重复构成的视觉感受有时容易显的呆板、平淡、缺乏趣味性的变化，故此，我们在版面中可安排一些交错与重叠，打破版面呆板、平淡的格局。

节奏韵律

节奏与韵律来自于音乐概念，正如 歌德所言：“美丽属于韵律。”韵律被现代排版设计所吸收。节奏是按照一定的条理、秩序、重复连续地排列，形成一种律动形式。它有等距离的连续，也有渐变、大小、长短，明暗、形状、高低等的排列构成。在节奏中注入美的因素和情感--个性化，就有了韵律，韵律就好 比是音乐中的旋律，不但有节奏更有情调，它能增强版面的感染力，开阔艺术的表现力。

对称均衡

两个同一形的并列与均齐，实际上就是最简单的对称形式。对称是同等同量的平衡。对称的形式有以中轴线为轴心的左右对称；以水平线为基准的上下对称和以对称点为源的放射对称；还有以对称面出发的反转形式。其特点是稳定、庄严、整齐、秩序、安宁、沉静。

对比调和

对比是差异性的强调，对比的因素存在于相同或相异的性质之间。也就是把相对的两要素互相比较之下，产生大小、明暗、黑白、强弱、粗细、疏密、高低、远近、硬软、直曲、浓淡、动静、锐钝、轻重的对比，对比的最基本要素是显示主从关系和统一变化的效果。

调和是指适合、舒适、安定、统一，是近似性的强调，使两者或两者以上的要素相互具有共性。对比与调和是相辅相成的。在 版面构成中，一般事例版面宜调和，局部版面宜对比。

比例适度

比例是形的整体与部分以及部分与部分之间数量的一种比率。比例又是一种用几何语言和数比词汇表现现代生活和现代科学技术的 抽象艺术形式。成功的排版设计，首先取决于良好的比例： 等差数列、 等比数列、 黄金比等。黄金比能求得最大限度的和谐，使版面被分割的不同部分产生相互联系。

适度是版面的整体与局部与人的生理或习性的某些特定标准之间的大小关系，也就是排版要从视觉上适合读者的视觉心理。比例与适度，通常具有秩序、明朗的特性 ，予人一种清新、自然的新感觉。

变异秩序

变异是规律的突破，是一种在整体效果中的局部突变。这一突变之异，往往就是整个版面最具动感、最引人关注的焦点，也是其含义延伸或转折的始端，变异的形式有规律的转移、规律的变异，可依据大小、方向、形状的不同来构成特异效果。

秩序美是排版设计的灵魂：它是一种组织美的编排，能体现版面的科学性和条理性。由于版面是由文字、图形、线条等组成，尤其要求版面具有清晰明了的视觉秩序美。构成秩序美的原理有 对称、均衡、比例、韵律、 多样统一等。在秩序美中溶入变异之构成，可使版面获得一种活动的效果。

虚实留白

中国传统美学上有“计白守黑”这一说法。就是指编排的内容是“黑”，也就是实体，斤斤计较的却是虚实的“白”，也可为细弱的文字、图形或色彩，这要根据内容而定。

留白则是版中未放置任何图文的空间,它是“虚”的特殊表现手法。其形式、大小、比例、决定着版面的质量。留白的感觉是一种轻松，最大的作用是引人注意。在排版设计中，巧妙地留白，讲究空白之美，是为了更好地衬托主题，集中视线和造成版面的空间层次。

变化统一

变化与统一是形式美的总法则，是 对立统一规律在版面构成上的应用。两者完美结合，是 版面构成最根本的要求，也是艺术表现力的因素之一。变化是一种智慧、想象的表现，是强调种种因素中的差异性方面，造成视觉上的跳跃。

统一是强调物质和形式中种种因素的一致性方面，最能使版面达到统一的方法是保持版面的构成要素要少一些，而组合的形式却要丰富些。统一的手法可借助均衡、调和、秩序等形式法则。