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《法证先锋》是一个被人们很熟悉的刑侦类电视剧，目前总共有四部，第四部即将大结局。第一部在2006年就已经播出，一上线就受到广泛好评，打着港版CSI的名号。虽然并没有那么精致的科技加成，但是还是凭借题材的选拔、剧情的紧凑和细腻情感赢得了大家的好评，而这部剧也迎来了自己的系列。

这四部都是由梅小青监制指导，由欧阳震华坐镇前两部，虽然前三部中途换了很多演员，但是由于演员的演技和故事的真实合理性，都还是很值得一看的。尤其是还有很多大牌的加盟，比如说第一部的钟嘉欣，第二部的郑嘉颖、佘诗曼，第三部的黎耀祥等人。

但是第四部的如约而至却被网友们纷纷调侃，甚至有的网友对这部大结局能上热搜都表示很不理解。而且跟之前三部相比来说不光评分低了很多，热度和讨论度都没有前三部高了。接下来让小miu带大家分析一下这部经典剧是如何一步一步走到最后这个局面。首先监制梅小青并没有变，变化的只是演员阵容。但是如果把这一切归结到演员并不是很公平，因为前两部由欧阳震华坐镇还算是阵容整齐的话，第三部可以说是大换血，但是口碑依然很好。

其次，虽然时间在不断的推移，科技在不断的发展，但是并不是在剧中加入大量的科技元素就是成功，在剧情不能让人们产生共情的时候，这部剧就不算成功的一部剧，不注重剧情的安排和情节人物的塑造，而且案情刚开始就能猜到结局，让人们少了很多惊喜感。

最后不能靠消费情怀来赚取利润，老得IP确实很珍贵，有很多人冲着《法证先锋》这四个字就会去看，但是看过后的失望会让这些老粉丝很抵抗，所以才会引起了网评的下降和评分的低走。情怀不是用来被消费的，而是被拿来创新和怀念的。

《法证先锋4》马上就要大结局了，追剧的小伙伴们肯定会继续追完。希望这个系列不会继续这样高开低走，而是有更好的故事带给我们。有看过的小伙伴吗，欢迎来评论区和小miu一起讨论！

《法证先锋4》大结局，你觉得还有什么没填完的坑吗？

我觉得《法证先锋4》大结局没有填完的坑了。 “法证先锋”系列是TVB主打的“警匪”题材之一，早有《刑事侦查档案》、《壹号皇庭》等剧让TVB在这个题材上拍的得心应手，其中最受欢迎的《陀枪师姐》系列更是达到了TVB警匪片的拍摄顶峰，而之后做的一些警匪片都没能达到之前的高度。 《法证先锋》系列在这个时候应景而出，这也是TVB把拍摄视角转向了一直空白的法医系列。第一部中演员启用了当时炙手可热的欧阳震华、林文龙和蒙嘉慧，欧阳震华在TVB的警匪片中贡献了不少经典角色，让他来演无疑是收视率的保证。林文龙和蒙嘉慧虽然实力稍弱，但是在最后呈现出来的剧情中却表现不凡，法证部高级化验师，警察部高级督察，法医科医生，三人的黄金组合出手不凡，而这部剧更是引发了无数人投考法医的职业理想。 黄金搭档维持了前两部。第三部时，因种种原因之前角色无法重启，主角换为黎耀祥、张可颐、吴卓羲、徐子珊、胡定欣等人，黎耀祥当时因《巾帼枭雄》系列备受人气，也拿下了三项大奖，成为首位三料影帝，请他出演并非没有理由。在剧中他顶替欧阳震华演了法政部的主管，气质沉稳，也压得住气场，而吴卓曦、徐子珊、胡定欣也是当时炙手可热的年轻一代小生们，所以换角之后虽然观众心里有起伏，但是依然是一部好片。 但到了第四部，人员又进行了一次重新洗牌，黄浩然、谭俊彦、李施嬅、陈炜、朱晨丽既然的组合明显人气不足。之前的TVB中黄浩然是经典男配，这次大脸启用他担当主演，总觉得气场不够，比起之前欧阳震华和黎耀祥来说明显经验不足，沉稳感欠缺。而谭俊彦无疑是剧中最让剧迷们吐槽的角色，早在《天命》《包青天再起风云》中，他就因饰演的角色过于生硬，表情上几乎没有情绪波动，受到了不少差评，这部剧中他饰演的高级督察郭sir依然如此，过于强硬，没有层次感，也少了看点。作为狄龙唯一的儿子，2016年才加入TVB，就演了不少主角，起点不可谓不高，不过实力没有达到。

法证先锋第二部的结局是什么？

法证先锋2大结局 真凶把英引上天台，更把真相一一揭露；正当英想拘捕凶手之际，竟被凶手逃脱。升想向英求婚，请琛陪他到游艇上布置装饰，升突然发现琛坐的椅下藏有计时炸弹。升没法将炸弹拆除，两人决定逃走，但升走避不及被炸至重伤昏迷。 雄查出凶徒在妇科诊所捣乱，英回想起凶徒曾确实表示自己怀孕，小柔指出这是一种心理病。英决利用传媒发放她有身孕的消息，以引凶徒出现。英等候多时正想放弃之际，凶徒竟到警局把英迷晕。小柔在厕所发现英的证件知她出了事。众人在天台上找到受伤的英，凶徒正欲与英同归于尽。 扩展资料《法证先锋Ⅱ》为香港无线电视出品的法证查案电视剧，为《法证先锋》系列的第二辑，由梅小青监制，欧阳震华、林文龙、郑嘉颖、蒙嘉慧、佘诗曼等主演。2008年5月19日于香港翡翠台首播。 评价 正方观点 该辑基本保持了原班人马，剧中的高科技及推理元素所占的比重比前一部更高，对科技仪器、证据采集、分析等的过程描绘更详细，镜头更有节奏感。在案情方面更加扑朔迷离，扣人心弦。编剧用丰富的细节设置展示了佘诗曼饰演的马帼英冷酷外表下的柔软与细腻，让人物性格更加丰满。 反方观点 随着剧情发展，《法证先锋2》不可避免地落入俗套之中。爱情戏加的不够合适，导致剧情拖沓。例如为了突出佘诗曼“视后”的地位，另外两位女星钟嘉欣和蒙嘉慧只能靠边，还要两位男星的烘托，展开一段三角恋。 且有较多穿帮剧情，如前后镜头主演衣饰颜色不同的小穿帮，甚至还出现港币上有TVB台徽、查DNA用media player等。

法证先锋4能不能接着法证先锋3的大结局续拍呢？主角能不能不要变呢？

在法政先锋3里面最后结局，又出现了一个新的案情，就是雯雯他们经常去一家饭店的小丑死掉了，全体警员出动时候才大结局的。按照这个剧情，如果有第四部应该还是要接着这里来续写。至于主角换不换那就说不一定了。

法证先锋的结局是什么啊？

在《法证先锋Ⅱ》一剧中，Bobby与蒙嘉慧（YoYo）是情侣角色。很多人关心《法证先锋Ⅱ》能否大团圆结局？他与YoYo可否有情人终成眷属？Bobby笑着说是。不过他透露，虽然是大团圆结局，但“正当大家以为大团圆结局，郑嘉颖却因爆炸昏迷不能参加他们的婚礼，阿佘收到消息立即赶往医院，换句话说有机会开拍第三部，这类剧可谓长做长有!!

法证先锋3的结局怎么样？

《法证先锋3》结局剧情：学心醒来时发现自己与国栋双双被胶索困绑动弹不得，而一名男子正皮笑肉不笑地看著他们。学心猜出此人应是大龙的亲生儿子，亦应是杀死奕霏的真凶；大龙儿子欲以两人的性命交换父亲自由，国栋与学心明白自己性命危在旦夕，不敢说出大龙已死一事。 倩儿没法联络到学心，而健保等人亦未能找上国栋，倩儿不禁担心两人安危；大龙儿子要求警方带父亲与自己见面，否则会杀死国栋与学心两人，倩儿明白根本不可能满足大龙儿子的条件，心情沉重。 健保争取时间，希望从凶徒在电话传送过来的图像中，找出国栋与学心被收藏的地点。健保发现窗角上有些绿色的植物，立即进行对照验证，但众人却发现此植物在香港非常普遍。 大龙的儿子把玩著学心的手机时，无意中看到早前的短讯，终得悉自己父亲已自杀身亡之事；凶徒愤怒不已，指要让国栋与学心为自己的父亲陪葬。倩儿等赶到时，废屋已陷入火海之中。 扩展资料 主要剧情：号称“人肉百科全书”的国栋知识渊博，且一直不断学习，他与法医科高级医生钟学心（张可颐 饰）既是事业上的伙伴，又是生活中的好友，共同研究工作上的疑难杂事，又互相倾诉生活中的困扰。 学心的好友凌倩儿（徐子珊 饰）任职于西龙九重案组，作为高级督察的她，身手了得，和警长李展风（吴卓羲 饰）是好拍档。法医部、警界等因为各类案件而经常需要合作，而正是在他们的联努力下，一起起棘手的案件被侦破。 布国栋和妻子周奕霏（胡定欣 饰）因为观念不和，最终以离婚收场，而他与学心的感情也与日俱增，学心童年悲惨的经历让他们把目光投向了新的案件上。

结合小说和电影谈谈文学与影视的关系

（字数一千字就未免有点太苛求了吧！不过我尽量写，你也尽量加点悬赏给采纳哈）从时间关系上而言，虽然文学和影视同属于艺术形式之一，但影视则出现于文学之后，自然在很多方面也得跟在文学的屁股后面。近年兴起IP剧，也就是利用现有的文学资源来作为影视开发的基础。但在21世纪，文学和影视在功能上的关系其实更多地是相辅相成，谁也离不开谁，主要原因如下：其一，能改编成影视作品的文学作品大多是小说，而小说作者的表述风格大多迥异，接受了这一种小说风格的读者，未必能接受那一种小说风格，因此小说在受众群体上存在一定的局限性。而改编成影视作品，许多原来比较尖锐的问题就可以被再加工为相对而言比较柔和的形式表现出来，变成大众中大部分人都可以接受的一种形式。而当一部IP电视剧被大众接受之后，原有作为蓝本的小说被受众接受的程度自然会有所提高。其二，21世纪是一个十分忙碌的时代，许多人的闲余时间趋向于零碎化，而小说这种文体决定了读者必须要有一个相对完整的时间，静下心来去阅读，才有可能读懂作者想要表达的东西，这和现实情况是有冲突的，而电视剧则不然，由于其将许多东西柔和化、简单化了，观众即便是在零碎的时间里把一部电视剧分开来看，也未见得就会看不懂。可以说，影视剧改编小说，是小说在适应目前这个繁忙的社会的一种很好的做法。其三，电视剧的娱乐性比小说更强，表现力也远高于小说，可以说，小说所展现的世界是二维的，它需要读者运用自己的思维去补充它的空缺，来重组为一个三维的故事，电视剧正好帮读者做了这一点，而且通过比文字更多元、直观的形式表现出来，受众会更倾向于去接受这种更方便、更容易的形式。其四，受众客观上更容易接触到电视剧，我们的媒体也更倾向于去关注影视方面的动态，而不是其背后的小说。在这个文学整体被边缘化的年代，影视跟文学所构建的有机联系可以说是在一定程度上挽救了文学，也给了文学以一种更方便、直观的形式走进大众的生活的机会，而影视脱离了文学，很大程度上也会面临创意枯竭的危险。文学正在源源不断地为影视提供着大量优质的原材料，而影视又将作为其原材料的文学进一步发扬光大。两者相辅相成，正在缔造者一个新的属于21世纪的辉煌。
终于写完了，没一千也有七八百了，还请采纳吧！

中国近代电影文学作品,影视,历史背景的论述

产生背景
清嘉庆以后，中国封建社会已由衰微而处于崩溃前夕。国内各种矛盾空前尖锐，社会危机四伏。清朝政府极端昏庸腐朽。一八四?年起，外国资本主义的大炮，打开了闭关自守的封建帝国的大门，揭开了中国近代史的序幕。中国社会逐步发生根本性变化。农村中自给自足的自然经济加速瓦解，沿海一带出现了资本主义经济，并且迅速形成了上海这类畸形繁荣的近代都市。新的阶级——中国的无产阶级、资产阶级乃至买办资产阶级——也随之产生。“帝国主义列强侵略中国，在一方面促使中国封建社会解体，促使中国发生了资本主义因素，把一个封建社会变成了一个半封建的社会；但是在另一方面，它们又残酷地统治了中国，把一个独立的中国变成了一个半殖民地和殖民地的中国。”(注：《中国革命和中国共产党》，《毛泽东选集》横排本第2卷第593页。)从这个时候开始，帝国主义与中华民族、封建主义与人民大众的矛盾，成为近代中国历史发展的主要矛盾。为了挽救民族危亡的命运，从太平天国到辛亥革命，中国人民进行了一次又一次的革命斗争。与此同时，“先进的中国人，经过千辛万苦，向西方国家寻找真理”(注：《论人民民主专政》，《毛泽东选集》横排本第4卷第1406页。)，因而又有了西方文艺复兴以来各种思潮在中国的传播，为近代中国文化注入了新的内容。
文学作为社会意识形态和整个文化的重要组成部分，必然要反映近代中国的这些变化，并且使自己适应于这些变化。近代文学在孕育和发展的过程中，曾经出现过许多新的现象。在这一历史时期内，虽然封建文学仍然大量存在，但也产生了以反抗列强侵略和要求挣脱封建束缚为主要内容的进步文学，并且在较长的一段时间里，不止一次地作了种种改革封建旧文学的努力。
历史渊源
早在鸦片战争时期，龚自珍、林则徐、魏源等比较开明的地主阶级知识分子，就在诗文中揭示了“万马齐喑”的时代痛苦和“四海变秋气，一室难为春”的社会局面；同时，还呼唤改革的“风雷”，表现了抵御外国侵略的迫切要求。太平天国革命运动中，提出过“文以纪实”、“不须古典之言”、“毋庸半字虚浮”(注：见洪仁干等《戒浮文巧言谕》，《太平天国文选》第98页。)的改革主张，也产生了一些较为通俗并有革命内容的作品。随着政治上变法维新运动的发展，十九世纪末叶，资产阶级改良主义文化运动日趋高涨。郑观应在《盛世危言》里，王韬在《变法》和《变法自强》里，都对文化革新有所建议；康有为托孔子之名以求改制，在一定程度上冲击了当时的封建正统文化；而强学会、南学会、群学会等五十几个学会、学堂、报馆(注：见梁启超《戊戌政变记》附录一《变法起源记》。实际还不止此数。)在短期内的兴起和活动，更与这个运动有直接的联系。在文学上，同时出现了对封建正统文学(主要是拟古派诗和桐城派文)进行改革的呼声，其中较有影响的是谭嗣同、夏曾佑等提出的“诗界革命”和梁启超等竭力推行的“新文体”。
在诗歌改革方面取得较大成绩的是黄遵宪。作为优秀的“新派”诗人，黄遵宪不但在作品中记述了当时发生的重大历史事件，表现了强烈的爱国主义精神和要求变法的愿望，而且在文学理论上，很早就有“崇白话而废文言”，改变旧文体使之“适用于今，通行于俗”，“欲令天下之农工商贾妇女幼稚，皆能通文字之用”(注：见黄遵宪1887年作《日本国志》卷33《学术志(二)》。)的理想；他自己的诗歌创作，也多少做到了如《杂感》诗所说的“我手写吾口，古岂能拘牵”，开始摆脱旧诗格律的某些束缚。梁启超的宣传改良主义思想的新体散文，以“平易畅达”见称，其影响更为广泛。
与此同时，白话小报的出现，更促使一部分人(如裘廷梁、陈荣衮)明确提出“白话文为维新之本”、“开民智莫如改革之言”(注：裘廷梁、陈荣衮分别写有《论白话文为维新之本》(1898)、《报章宜用浅说》(1899)等文。)等主张。改良主义文学运动在诗文以外的文学样式方面，引起了尤其显著的变化。小说戏剧历来被正统的封建文人认为不登大雅之堂，但戊戌变法前后却得到了重视。首先是由于政治上改良运动的需要，其次也由于印刷事业的发达，近代新兴都市的繁荣和报纸期刊的创办，小说在这一时期大量产生，其社会地位也不断提高。《论小说与群治之关系》(梁启超)、《小说原理》(夏曾佑)、《论文学上小说之位置》(狄平子)、《论小说与改良社会之关系》(王无生)、《论小说之势力及其影响》(陶佑曾)、《余之小说观》(徐念慈)等文先后发表，它们的共同倾向是强调小说的政治意义及其在社会教育上的作用。
在梁启超“欲新一国之民，不可不先新一国之小说”的理论倡导下，小说成为新派知识分子暴露旧世态、宣传新思想的有力工具，并且直接出现了一批职业作家。“政治小说”、“社会小说”、“科学小说”等名目应运而生。被鲁迅称做“谴责小说”的《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》等受到普遍的欢迎。由于同样的原因，还开始翻译和介绍了西方作品。据统计，晚清小说刊行的在一千五百种以上，而翻译小说又占全数的三分之二。
其中林纾的译作曾在当时有过较大的影响。此后，在资产阶级革命时期，也相应地产生了以章太炎和南社为代表的一批作家和《孽海花》、《警世钟》等作品；马君武、苏曼殊等翻译了歌德、拜伦和雪莱的诗歌；它们在进行反清和民族民主革命的宣传方面，都曾起过积极的作用。值得注意的是，“五四”以后被大力提倡的话剧这种新的戏剧形式，也在这个时期以“新剧”或“文明新戏”之名开始传入。一九零七至一九零八年间，春柳社等先后在日本和上海演出《黑奴吁天录》；进化团稍后又在长江下游各地演出宣传革命的幕表戏多种；这些活动既从思想战线上配合了辛亥革命，也为我国戏剧输入了新的血液。
上述种种情况表明，近代进步文学不仅服务于当时的政治斗争，而且在思想内容(一定程度上的反帝反封建倾向)以至文学形式(改革诗文、提倡白话、看重小说、输入话剧)方面，都为“五四”以后的新文学的萌生作了必要的准备。可以说，近代进步文学乃是从封建时代文学到现代新文学之间的一个过渡。
弱点和局限
唯其是“一个过渡”，近代进步文学又有其本身的不可克服的弱点和局限。如同整个旧民主主义革命时期的历次政治斗争并未完成反帝反封建的任务一样，这个时期的文学，也未能尽到彻底反帝反封建的历史作用。资产阶级改良主义的文学，对封建制度并不持根本否定态度；不仅政治上维护着清王朝，而且在意识形态上也不敢正面触动儒家思想的根本——孔子学说。
改良派的主要代表人物如康有为、梁启超等，在戊戌变法失败以后，很快便趋于反动，而在不少新派作品里，封建思想也仍然占有地位。提倡白话的呼声虽然在十九世纪末叶已经出现，但他们大多数是提倡白话而不反对文言，或者主张书报可以采用通俗的白话，文学仍须维系高雅的古文；即使有一二正确主张，也因为时代条件的不成熟，并未引起广泛的讨论和造成较大的声势。翻译西方文学的工作当时也处于盲目被动、缺乏系统的状态；林纾虽然译述较多，但全用桐城古文，带着改作的成分。
资产阶级革命时期的文学，也因为没有与封建思想分清界限，反封建仍不彻底，始终未能正面明确地提出反对封建旧文学的口号。革命派本身的脱离群众，一些代表人物在语文合一、采用白话等问题上所持的保守态度，都阻碍了他们在组织辛亥革命的同时去相应地发动一个强大的思想启蒙和文学改革的运动，致使他们在文化上的影响甚至还不及维新派。至于对帝国主义，无论是资产阶级改良派或是革命派，都不能从阶级本质上认识它们，对它们颇多幻想。
此外，旧民主主义文学的一个根本弱点是：虽然在暴露上层腐败生活方面能够淋漓尽致，但对广大劳动人民的状况却极端缺乏了解。随着维新运动和辛亥革命的相继失败，曾经起过进步作用的一部分文学，也终于受到被称为“十里洋场”的近代都市中恶浊气氛的腐蚀而趋于堕落：“谴责小说”沦为“黑幕小说”，甚至成了专门诋毁私敌的“谤书”；民国初年出现的专写“才子佳人”的鸳鸯蝴蝶派作品，则由最初具有些微进步倾向(感叹世态炎凉、不满于婚姻不自由等)而逐渐演变为满纸陈词滥调、远离现实生活并有浓重思想毒素的“言情小说”、“狭邪小说”以至色情小说，文明新戏也褪尽了原来的战斗色彩，充满着小市民的庸俗情调和低级趣味。
近代文学的这种发展状况，深刻地证实了毛泽东同志关于近代文化的这一著名论断：“旧的资产阶级民主主义文化，在帝国主义时代，已经腐化，已经无力了，它的失败是必然的。”(注：《新民主主义论》，《毛泽东选集》横排本第2卷第657页。)

3五四期编辑
背景介绍
在文学领域内高举彻底反帝反封建的革命大旗，这个任务不能不落到无产阶级领导的“五四”以后革命文学的肩上。旧民主主义革命时期的文学虽然已为新文学的建立作了若干准备，但它本身无法完成历史所赋予的任务。“五四”文学革命运动的兴起，及是近代中国社会与文学诸方面条件长期孕育的必然结果。
“五四”以后，中国社会自近代以来所有的基本矛盾和革命任务并未改变，但无产阶级登上了历史舞台，它所领导的人民大众的反帝反封建斗争蓬勃展开，历史已经进入了新民主主义革命时期。因此，一方面，社会内部的各个阶级和各种矛盾比近代更显得错综复杂，另一方面，解决这些矛盾的具体历史条件却也渐次具备并且趋于成熟。“五四”之后的中国现代文学，正带上了这样一种深刻的时代历史的印记。
主要作用
现代文学，作为中国现代复杂的阶级关系在文学上的反映，所包含的成分也是复杂多样的。新起的白话文学本身，并不是单一的产物；它是文学上无产阶级、革命小资产阶级和资产阶级三种不同力量在新时期实行联合的结果，其各个组成部分之间有着原则的区分。资产阶级文学，包含了相当复杂的既有积极方面也有消极方面的思想因素，不仅同无产阶级文学有质的不同，而且同小资产阶级革命民主主义文学也有很大的区别。一部分资产阶级右翼在文学上的代表，反封建时固然极为软弱，同帝国主义更有千丝万缕的联系，而在斗争深入之后，很快倒戈成为反动势力的维护者。此外，在整个新民主主义革命时期，也还有若干其他的文学成分。封建旧文学虽已遭到沉重的打击，但远未绝迹；鸳鸯蝴蝶派作品则改穿起了白话的衣装，在市民阶层中有所流传；作为国民党反动派法西斯政策在文学上的产物，三十年代以及稍后一个时期，还曾出现过法西斯“民族主义文艺”、“战国策”派和所谓“戡乱文学”——这些都是文学上的逆流。现代文学里各种成分的纷然杂陈和相互斗争，正推进了文学上不同力量之消长，显示了错综复杂的情势。
思想变革
但在这多种复杂的文学成分中，居于主导地位、占有绝对优势并获得了巨大成就的，则是无产阶级领导的人民大众的反帝反封建的文学，亦即新民主主义性质的文学。这是一种完全新型的真正属于人民大众自己的文学，同历史上一切具有民主性进步性的文学都有极大区别。这种文学一方面在阶级基础上仍不是单一的，它具有新民主主义的统一战线的性质，其中也包括了一部分曾经起过一定进步作用有着反帝反封建要求的资产阶级民主主义文学。另一方面，“新民主主义的政治、经济、文化，由于其都是无产阶级领导的缘故，就都具有社会主义的因素，并且不是普通的因素，而是起决定作用的因素”(注：《新民主主义论》，《毛泽东选集》横排本第2卷第665页。)，反映到文学上，就有了彻底反帝反封建的思想内容，有了社会主义方向，也有了体现这些特点的现代文学的主流——无产阶级文学和处于无产阶级领导影响下的革命民主主义文学。
在“五四”以后的新民主主义革命时期里，无产阶级文学，最初虽然只是作为因素而存在，但随着革命的发展和无产阶级影响的扩大，随着作家接受马克思主义思想和参加革命实践的增多，随着共产主义知识分子和少数革命工农参预文学创作，特别是随着左翼文学运动的蓬勃展开，无论在量的方面或者质的方面，都有增长和提高。而在延安文艺座谈会后，作品中以无产阶级思想教育人民的作用愈益显著，这种文学也就得到了更多更坚实的发展。至于革命民主主义文学，在我国的具体历史条件下，始终作为无产阶级在文学战线上的可靠同盟军，以英勇无畏的姿态参加了反帝反封建斗争，并且逐渐转换自身的性质，朝着社会主义方向发展，最终汇合到无产阶级文学的洪流之中。历史驳斥了那些把“五四”以来的新文学说成只是明朝“公安派”、“竟陵派”的继承和发展，或是西欧资产阶级文艺的“一个新拓的支流”等不符事实的言论。无产阶级领导并以革命民主主义文学和无产阶级文学这两种力量为中坚，保证了我国现代文学具有前所未有的崭新的性质。
阶级变革
文学上的无产阶级领导，主要是通过无产阶级思想影响及其政党共产党的政策来实现的，它要求文学成为无产阶级领导的人民革命事业的一个组成部分。我国“五四”以后出现的以革命民主主义文学和无产阶级文学为主力的新文学，自觉地体现了这一要求。它从诞生的时候起，就担负着为中国革命服务的崇高使命。“五四”文学革命运动使文学以新的形式和内容——反对文言文提倡白话文，反对旧道德提倡新道德——跟人民接近了一大步。“桐城谬种、玄学妖孽”、“打倒孔家店”等口号的提出，一部分作品中对帝国主义本质的揭露和对十月革命的向往，也都体现了新的历史时期里人民革命的战斗要求；而现代文学奠基人鲁迅的创作，则更是遵奉“革命的前驱者的命令”、彻底反封建并且充满民族觉醒精神的“遵命文学”。中国共产党成立以后，随着革命的日益发展和深入，文学为革命服务也更其鲜明和自觉。在各个革命阶段中，大批作家不仅以各种形式、题材、风格的作品直接间接地促进革命事业，而且还积极投身实际斗争，直至为革命献出鲜血和生命；也还有许多实际革命者和工农群众用文艺创作来从事革命宣传，对革命和文学本身的发展都作出了积极的贡献。党所领导和影响下的革命文学，不论在第一次国内革命战争期间配合反军阀斗争和“五卅”反帝斗争方面，或是在第二次国内革命战争期间粉碎反动文化“围剿”、揭露国民党罪恶统治、配合土地革命方面，以及在“九一八”以后从事救亡宣传和“七七”以后鼓舞全国人民坚持团结抗日、反对分裂投降方面，都有巨大的功绩。特别是毛泽东文艺思想直接指引下的民主革命后期的文学，更成为紧密配合革命斗争，“团结人民，教育人民，打击敌人，消灭敌人”的有力武器。为革命服务，为现实斗争服务，为劳动人民的根本利益服务，这是中国现代文学史上一个最宝贵的传统。
人民革命事业
与此同时，现代革命文学既然是无产阶级领导的人民革命事业的一个组成部分，它在各个阶段的变化和发展，自然又不能离开革命在各个阶段的变化和发展，不能离开革命深入对文学所提出的新要求。作为现代文学开端的文学革命，在五四运动前夕已为运动作了思想准备，但只有通过五四运动，它才形成了巨大的声势，扩大了社会影响，并与革命斗争密切结合起来。第一次国内革命战争前夕“革命文学”的提出，第二次国内革命战争时期无产阶级革命文学运动的开展，也都与当时形势相适应，是无产阶级及其学说在整个中国革命运动中的作用和影响日益强大的反映。而一九四二年毛泽东同志在延安文艺座谈会上所作的具有伟大历史意义的讲话，为革命文艺运动开辟了新阶段，这也首先是和党不再处于幼年时期、马克思列宁主义的普遍真理和中国革命的具体实践日益结合、无产阶级领导的政治军事力量已经空前地发展壮大诸条件相联系的。现实生活和革命形势的变化发展，更使各个阶段的文学创作从主题、题材、人物形象直到语言和表现方法，无不深深打上时代的烙印。整整三十年的现代革命文学，始终与革命同命运，共呼吸，有着一致的步伐。
与人民革命事业血肉相连、休戚与共，对帝国主义封建主义彻底揭露、坚决斗争，对社会主义前途衷心向往、热情追求，这就是无产阶级登上历史舞台的新时代所赋予革命文学的鲜明思想印记，也是现代文学之所以有别于近代文学的根本标志。
曲折前进
现代文学的发展过程是一个矛盾斗争的过程，其间充满了革命文学与反动文学、革命文艺思想与反动文艺思想的斗争。革命文学正是在抗击各种各样反动文艺逆流的过程中发展壮大的。
为民主革命服务的文学，首先要同代表着敌人利益的封建文学、买办文学和国民党反动派的钦定文学进行不调和的斗争。“五四”新文学就在同林纾所代表的封建守旧派文人的战斗中为自己开辟道路，以后又以打倒《学衡》、《甲寅》等标榜“国粹”、主张复古的封建“拦路虎”而向前发展。在封建势力彻底消灭以前，封建文学不可能销声匿迹，因此这种斗争后来虽然规模逐渐缩小，却也并未完全停止(如对“读经救国”、“本位文化”及一部分鸳鸯蝴蝶派文人的斗争)。对于从一九二一年中国共产党成立以后就开始倒向敌人方面去、公然为帝国主义辩护的胡适和《现代评论》这一系统的买办文人，革命文艺界也在各个时期反复进行了多次斗争，揭露其为帝国主义作伥的奴才面目，从而大大削弱和缩小了他们在知识阶层中的影响，促进了他们内部的分化。从二十年代末开始进行的和国民党御用文人(如法西斯“民族主义文艺”，“战国策派”和后来所谓“戡乱文艺”之类)的斗争，也贯穿了直到中华人民共和国建立为止的几个时期。尽管蒋介石集团历来都在其统治区域内施行法西斯恐怖政策，掌握了军权、政权、财权(从而也掌握了对出版物、出版机构的控制权)，但他们却从未能掌握文化上、文艺上的领导权。共产党领导下的革命文艺界虽然在国统区内“处于毫无抵抗力的地位”(注：《新民主主义论》，《毛泽东选集》横排本第2卷第663页。)，却抵挡住了敌人多方面的进攻，夺取了阵地，发展了力量，建立了最英勇的业绩。
地位凸显
在现代文学史中占着突出地位、越到后来越显著的，是无产阶级思想和资产阶级反动思想之间的斗争。这是因为，“五四”以后我国的民主革命是无产阶级领导的，属于世界社会主义革命的一部分，它在最后要通向社会主义道路；资产阶级可以在一定条件下参加这一革命，民主主义文学可以成为新文学统一战线的一个组成部分，但资产阶级思想却不能充当文学运动的指导思想。文学上无产阶级思想与资产阶级思想之间的斗争，乃是文学要不要为无产阶级领导的革命事业服务、要不要将反帝反封建精神坚决贯彻到底的斗争，也是文学朝社会主义方向还是朝资本主义方向发展的两条道路的斗争。这种斗争不仅相当激烈，而且也十分复杂。它最初表现为新文学统一战线内部资产阶级与无产阶级争夺领导权的斗争(如“五四”时期李大钊与胡适之间的“问题与主义”之争)；但当革命形势向前发展，资产阶级右翼的代表人物已转化成封建主义和帝国主义的代言人时，则也表现为对敌斗争(如对后期胡适的斗争)。有时资产阶级文艺思想是以赤裸裸的直接维护资产阶级“文明”和“人性”的形式表现的(如“新月派”)；有时则是披着马克思主义的外衣，以修正主义的形态出现(如自居普列汉诺夫信徒的胡秋原反动文艺思想)。修正主义文艺思想所以会在三十年代的中国开始出现，并不是偶然的；它证实了列宁的这一著名论断：“马克思主义在理论上的胜利，逼得它的敌人装扮成马克思主义者，历史的辩证法就是如此。”(注：《马克思学说的历史命运》，《列宁选集》第2卷第439页。)到毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以后，革命文艺界有了粉碎一切反动文艺思想的锋利武器，混在内部的反动文人慑于革命形势和这个讲话的威力，不得不既把反对的目标集中于这个讲话而在手法上又做得尽量隐蔽。要不要在各种条件下坚持贯彻文学的工农兵方向，成了问题的中心，成了许多争论背后的真正焦点。因此斗争就带有更为复杂、更为曲折和更为深入的特点。
文艺思想斗争
文艺斗争是从属于政治斗争的。政治的分野决定着文艺的分野。当阶段关系发生变化，革命统一战线有了变动时，新文学的统一战线不可能不随着发生变动。文艺界的大争论和大分裂(如第一次国内革命战争时期革命文艺界同资产阶级右翼文人的争论和分裂)，就是围绕着政治事件、直接尖锐地表现着政治观点的。当然，“五四”以来文艺界的思想斗争，更多则在文艺思想的领域内进行。在文艺思想领域内，由反封建文学到反资产阶级思想、再到反修正主义，由白话文学的争论到文学有无阶级性、再到文学要不要为无产阶级政治服务、要不要坚持工农兵方向的争论，其发展趋向是步步前进，层层深入的。这是整个革命运动逐步深入在文学上的反映。
文艺思想斗争不限于理论主张上的论争。反动文艺思想总要在创作中有所表现，并以“创作”来支持其反动理论。因此，揭批反动流派的代表性作家作品(如“新月派”的某些作品)，也一向为革命文艺界所注意，并且贯串在各个阶段的创作评论中。
文艺上的多次重大斗争都出现在政治形势发生急剧变化的时候，阶级斗争形势的变化，可以在文艺这个风雨表上看出征兆。重视这一历史经验，有助于更好的发挥文艺作为敏锐的阶段器官和斗争武器的作用。同时，还必须指出：文艺界每一次重大的思想斗争，也给革命文学的健康发展扫除了障碍。“左联”时期和延安文艺座谈会后创作上的丰收，便和思想斗争所起的积极作用有关。这说明了正确的思想斗争也为革命文学本身的发展所必需。
变化和发展
“五四”以后的文学创作，随着时代的进展，无论在内容、形式以及创作方法等方面，都有明显的变化和发展。
新民主主义革命时代的特色，在创作上是一开始就有鲜明表现的。不仅白话的形式本身是一个巨大的革命，促使文学和人民群众大大接近了一步；而且在作品内容上，也具有不同于旧民主主义文学的崭新特点。“五四”至第一次国内革命战争时期的许多作品，猛烈攻击封建制度、封建道德，揭露军阀统治的黑暗现实，表现了与旧传统彻底决裂的精神，同时提出了知识青年挣脱旧家庭束缚、争取恋爱婚姻自由、探索生活道路等要求。部分作品还正面描写了下层人民的苦难，对劳动者的命运表示关切，对十月社会主义革命则表示同情和欢迎。这些都成为“五四”新文学高于历史上进步文学的重要方面。其中一些处于无产阶级领导影响下的革命民主主义作家的创作，获得了突出的成就。鲁迅的《呐喊》、《彷徨》，通过一系列典型形象的成功塑造，概括了异常深广的时代历史内容，真实地再现出中国人民特别是农民在获得无产阶级领导前的极度痛苦，并怀着对未来的信念探索了革命的前途，显示出深刻的革命现实主义的特色。郭沫若的《女神》，借刘话传说、历史人物及自然形象，以宏大的气魄，奇特的想象，瑰丽的语言，歌唱出彻底叛逆、热望新生的时代声音，成为具有现实基础的革命浪漫主义的作品。他们的创作，在当时历史条件下使两种占主要地位的创作方法——由《新青年》、文学研究会所提倡的现实主义(当时称“写实主义”)，以及由创造社所代表的浪漫主义，通过实践得到了高度的发展。“五卅”以后，以反帝为内容的作品多了起来。一部分作家开始走向实际斗争，主要精力不在创作方面，他们的作品一时似乎少了，但总的说来，历史却在酝酿着一个新的发展。

什么是电影文学、戏剧文学

　　什么是电影文学？

　　区别于诗歌、小说、戏剧文学的新的文学样式，主要指电影剧本，还包括影片中的解说词、歌词等。电影剧本可以是剧作家根据生活直接创作，也可以根据其他文艺作品改编。改编在内容和形式上都是一种再创造。
　　电影剧本用文字塑造形象，反映生活，表现剧作者对生活的感受、认识和态度，是一种文学作品，可供读者阅读和欣赏。然而它并非是最后完成的艺术作品，也不仅仅是供读者阅读欣赏的，它是为拍摄电影而创作的，是影片摄制的基础。因此，它既属于文学范畴，又受到电影特性的制约，是文学特性与电影特性辩证统一的产物。电影剧本如果不适宜拍成影片，脱离了电影的基本要求和规律，也就失去了它独特的美学价值。因此，必须用电影思维方式来创作剧本。电影剧本的特性，首先表现在它应该具备鲜明的动作性和画面感。读者在阅读剧本时 ，应能“ 看见 ”或联想出未来影片中一幅幅运动的画面 ，“听到 ”这些画面中的声音 ；其次，它应显示出未来影片中的蒙太奇结构以及丰富的潜台词。正是这种动作性、画面感和蒙太奇结构使电影文学区别于其他文学形式，给予读者特殊的审美享受并成为银幕形象的基础。
　　影视文学的基本特征。 ①形象的可视性；②高度的逼真性；③蒙太奇结构。

　　2.什么是戏剧、什么是戏剧文学，其特征分别是什么？
　　戏剧是一种把人物安排舞台上、通过登场人物的语言行动来表现思想性格，以反映社会生活的文学样式。

　　戏剧文学是供戏剧演出用的剧本，它是戏剧艺术的首要因素，是舞台演出的依据。其特征是：在一定时空内高度集中地反映社会生活；有强烈的戏剧冲突；动作化与性格化的人物语言。

　　戏剧文学具有两重性，一方面，它作为文学作品，应当具备一般叙事作品共同的要求，并应当具有独立的欣赏价值；另一方面，它作为戏剧演出的基础，只有通过演出，才能表现出它的全部价值。因而，它又要受到舞台演出的制约，必须符合舞台艺术的要求。


　　戏剧文学为符合舞台艺术的要求，必须具有以下的其特有的特点：

　　①剧本的结构必须遵循空间和时间高度集中的原则；

　　②剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突；

　　③剧本主要靠人物用自己的语言和动作来表现自己的性格。
　　戏剧有许多种，它的分类有不同的标准。按照表现形式，它可以分为话
　　剧、诗剧、歌剧、舞剧、戏曲；按照内容性质，它可分为悲剧、喜剧和正剧
　　（即能反映悲喜等思想感情的复杂变化的戏剧）；按照题材所涉及的方面，
　　它可以分为现代剧、历史剧、神话剧、科学幻想剧、童话剧、儿童剧；按照
　　篇幅规模，它又可以分为多幕剧和独幕剧。


　　资料来源：文学概论

文学与电影的相同之处

电影与文学的关系 文学是一切影视作品创作的基础,文学作品深刻的内涵与丰富的表现形式,为电影镜头语言的表达提供了参照。中外电影史上,根据文学经典名著改编的电影几乎也成了电影的精品之作。文学与电影的关系是辩证统一的关系,既有趋同性,也有差异性。电影来源于文学，文学造就电影。文学与电影有密切的联系，文学表达的是文字的、静态的美；而电影是感官结合的体验，动态的美。作为综合艺术的电影在汲取诸种艺术养料丰富自身综合特质方面，获得与文学的密切融合关系。文学各种样式对电影的渗透，电影对文学的叙事手法、抒情手法和塑造人物性格的丰富艺术手段的借鉴，使电影艺术在增强自身的表现能力，形成新的综合艺术特质方面，发挥作用。 （一）电影与文学的联姻，文学是电影的根基，是优秀电影的创作源泉。电影 已经成为了继文学、音乐、美术、舞蹈、建筑、雕塑之后的第七艺术。在电 影的发展历程当中，文学起着不容忽视的作用。大量的影视作品都由文学作品改编成的。在电影拍摄过程中，电影导演最初接触到的文学剧本是由编剧用文学语言创作的。 一方面电影是空间艺术而文学是时间艺术，一方面文学的隐喻需要修饰语可是电影记录的精确性和具体性取消了形容词，再一方面，电影语言是通过感知直觉到达观众，而文学则是一种概括性的语气来传达。 （二）电影是文学的延续。电影以科技为基础，从戏剧脱胎。集成音乐美术，符合现代人直观、轻松的审美需求，诞生至今早已获得人们的宠爱。 （三）电影语言可以通过多媒体传达信息而文学语言只能通过文字表达。电影通过多种媒体传播信息，电影语言是一种和文学语言完全不同的语言。电影语言可以借助蒙太奇镜头组接来充分的调动时间空间，而不会破坏它的真实性。与文学语言相比，电影语言更具直观性。 在文学作品中能够感染读者的语句，如果放在银幕上就可能会很难表现。但是文学语言不具备电影语言的直观和感性。 （四）与影视的直观相比，文学原作具有的独特的内蕴和魅力。虽然电影可以通过多媒体直观地传达信息，但却无法表达文学原作那种独特的内蕴和魅力。 （五）电影踩着文学的肩膀。作为20世纪最为重要的艺术样式年轻的电影与古老的文学之间一直存在着亲密的姻缘关系，这种关系在电影发展的最初阶段以及此后相当长的一段时间里更多表现为电影对于文学的借鉴，这种借鉴通常呈现为这样两个层面：一方面，文学的一整套反映生活、表达生活的方法，比如小说的叙事手法、结构样式、表现技巧，诗歌的抒情，散文的意境，都为电影创作提供了丰富的可供借鉴的营养：另一方面，世界电影史上的许多作品都是根据文学作品改编的，这些文学作品中既包括了经典作品，也包括了当代的畅销作品，而被改编的主体则更多是叙事性的小说和戏剧 （六）电影轰动之后再来带动文学产业的发展。电影踩着文学的肩膀，成为一种重要的艺术样式后，也带动了文学产业的发展。 总之，一门艺术的出现和发展不是孤立的，不可能摆脱其它艺术的渗透和支撑。总之，无论是文学原作，还是银幕艺术均各有千秋，而二者巧妙结合，则堪称是“视听艺术”与“语言艺术”的巧妙结合，由此构成文学、影视的双赢。

以一部文学名著及由此部电影改编的电影为例，谈谈你对文学阅读和影视观赏的认识，800字

好久没有写什么东西了，哪怕只是灌水的呢，所以今天写一篇
好了，先起个名字吧，叫做《论文本的改编性与影视的再创造》（这个名字好长啊）
我想到哪儿说哪儿吧
其实看了这么多书，发现只要是稍微有点儿情节，稍微好看点儿的名作，基本上难逃被翻拍的“厄运”。
说是厄运太过夸张了，其实很多观众对原著并不了解，都是在看过翻拍的电影之后才去看原著的，从这方面来说，倒是电影起到了很好的普及作用，毕竟在现在这个时代，大家生活节奏那么忙碌，看小说是要花费很多时间的，而且……说句不太好听的，小说比较费脑子，电影相对比较简单一些。
当然了，本人的基本观点还是在时间和精力的允许下，多看原著。
因为……
首先吧，在改编剧本的过程中，通常来说，小说的长度都比较长，《飘》的长度想必大家都已了解（恐怕有八九十万字），《傲慢与偏见》算是短的了，也有三十多万字。总体来说，一般都在三十到四十万字之间。
这样的长度，除非改编成迷你剧集，否则小说中的剧情是不可能在电影当中完全展现出来的。毕竟时间有限，两个小时的长度，只能把大概的情节说一说，还是比较粗线条的。
这方面我可以举一个例子，还是《法女》吧（sorry,大家一定听烦了，只可惜我只看过这个而已，惭愧惭愧），电影拍得已经很好了，唯一在我心里觉得遗憾的地方就是小说里我觉得最精彩的那段教堂独白（一段让人心里很五味杂陈的哭戏）电影里没有，还有那个让人哭笑不得的神秘人也没出现。我当然理解这样做的原因，因为除非拍成电视剧，否则必须把那些“不太重要”的情节删掉，不然就成连续剧了，呵呵，呵呵……
不知道大家有没有看翻拍的四大名著，反正个人就不予置评了，虽然长度足够，但是违背了原著的主题，唉……其结果当然是骂声一片了
说到主题，改编作品时一定要对原著做一些变动的，这我理解，当时无论如何原著的中心思想不可以改动，否则的话，大致有三种结局：
第一种，编剧被小说的粉丝的唾沫淹死
第二种，编剧被小说的粉丝的板砖拍死
第三种，编剧先被唾沫淹死，再被板砖拍死（或者顺序颠倒一下）
哦，忘了，除了编剧之外还有导演呢
说到这里又有一个问题冒了出来，原著的主题是怎样的呢，这个问题本身就没有标准答案，之前我忘了在哪儿说过，好的文学作品应该有其主题的多重解读性，那么既然如此，即便是作者自己，可能也并不确切的知道自己想要表达什么，我们只能够希望相关的导演和编剧能够负责一点儿了，好歹多研究研究，这样才对得起观众啊
再来说说什么样的小说适合拍出来，有许多作品的文学价值很高，但是拍出来相当无聊。有的小说本身并不是很有名，但是拍出来得很经典。其关键就是……还是时间的问题
就说电影吧，二个小时的时间必须把一个故事说清楚。所以不像小说那样，可以平铺直叙，可以埋设许多伏笔，甚至很多都是从主人公的童年开始讲起的（《法女》里我看了七八万字男女主角都还没说上句话呢），你要是照着小说那么拍，估计观众早就退场了。所以，一开始你不来个一见钟情，英雄救美之类的怎么对得起观众啊
适合拍摄的作品个人认为只要有两个特点就足够了：
第一：人物性格要有特点（基本上都不是普通人）。
第二：故事要曲折动人，至少也要有创意。
大多数的作品只符合一个，一般是第二个。要是两个条件都具备的话……好像只有《飘》吧
在这里着重说一下人物特点：基本上有三种
第一种：让人爱的，基本上男的是风流倜傥啦，神通广大啦，女的是仙女下凡，楚楚可怜型。另外呢，我还发现，一般来说如果男主角是个富家大少爷会受到观众的喜爱，但是反过来，如果女主角是个豪门千金，好像一般都不是什么好人……
第二种：让人恨的，这样的一般就是反面角色，为了或者情感或者价值观或者生存的利益而干坏事的人，事实上，很多时候如果坏人演得好的话会比主角出彩。
第三种：让人又爱又恨型的，这一种是稀有品种，通常会给观众留下最深刻的印象。一般来说就是人物很优秀，但是性格有缺点，也有一些出身很悲惨的反面角色会被划到这一类当中。这一类是最难演的。
总体来说呢，文本和影响的区别就在于你到底是在看什么
文本看的就是：一流的作品看主题，二流的作品看描写，三流的作品才看情节。
影响基本上看的就是视觉刺激，还有俊男靓女，（呵呵，我也是……）
莎士比亚的戏剧被翻拍的次数最多了，原因何在？除了作品本身极高的艺术价值之外，不可否认，莎翁的作品本身就是剧本，本来就是为了拍出来被人观看的，只不过是舞台和银幕的区别而已。
有的小说的剧本痕迹很浓，后来我一看相关资料，发现作者本身就是剧作家，这个小说写出来就是为了拍摄的……呃
其实改编还是不费什么脑子的，毕竟有原著的大批粉丝做基础，应该不愁关注度什么的。而且，事实上，大多数翻拍的作品中的台词基本上都是照搬小说中的，省得费事了，呵呵
说到底，改编作品的成功与否关键就是影视与原著的契合度，如果你觉得在观看的时候和阅读的时候感觉一样，那么无疑是成功的。很多时候，不管是文本还是影像，它能够带给我们的，只是一种感觉，一种……只可意会不可言传又见仁见智的感觉。
小说可以通过很多的手法来展现一个大千世界，作者可以有很多议论来表达主题，但是在影视当中就不可能了，只能通过“镜头语言”，对白，动作，眼神之类的（为演技派鼓下掌吧）。
其实人都是矛盾的，也许读者在阅读的时候经常会想象书中的主角是怎样怎样，如何如何的，而当影视作品一旦把这种想象落到了实处，即便这种诠释何等完美，何等努力，读者多少还是会吹毛求疵，因为它在一定程度上剥夺了读者的想象力，正所谓一千个读者心中有一千个……………………这个道理，就和断臂的维纳斯是一样的。
最后说一句，其实看了原著之后有一个好处，就是通常外国的影片翻译的字幕组都比较烂。而如果你读过原著的话，你不必咒骂，你大可以高傲地蔑视，不必太注意字幕，当屏幕中出现错别字的时候，你可以回忆一下小说当中这句台词是如何描写的……当然了，除非你的记性特别好，否则还是比较难以做到的，呵呵
就想说两句的，没有想到又写了这么多，不好意思，各位海涵

《法证先锋4》中有哪些隐藏的暗示和线索？

隔了这么多年《法证先锋4》终于出现在观众的眼前了，虽然我觉得比起之前欧阳震华他们拍的前三部，第四部不是那么强，有些剧情还会显得有点牵强，在查案的过程中也没有之前那么详细和理性，更多的时候感觉感性猜测大于理性验证，不过比起另外的一些类似的电视剧，我觉得还是不错的吧。 1.《法证先锋4》前几集的时候，高安和闻法医去看望闻法医的姐姐，在墓园的时候，徐意突然出现，请求帮助自己躲过追踪自己的人，当时就可以猜到徐意是电视剧中有分量的人，后来徐意成为了郭sir的租客，而郭sir和闻法医，高安他们都是有联系的，这个时候就更肯定徐意肯定不是什么小人物了，而且也可以肯定，徐意应该是正面人物，以至于到后来徐意拿着一个小盒子，打开里面粉色的小发夹的时候，会让人直接联想到这是高安失踪了多年的妹妹高善，再结合徐意一直都在寻找高安这个人，那个时候我还在疑惑为什么徐意不拿着自己的小发卡去找高安两个人相认，后来出现了水泥藏尸案件的时候，徐意和高安说起当年高善被骗走的情形的时候，又给观众埋下了一个看点，一直到后来，徐意都是有意无意地出现在高安的身边，也都在帮忙找高善，最后终于找到了，说实话，我觉得徐意这个线索算的上稍微明显一点的线索了，但是也算不上是让人特别惊艳的线索。 2.同样是和徐意有关，也和徐意的上司有关，藏尸案的凶手是徐意的老板，但是徐意也在用自己的方式帮忙查这个案件，那个时候有一个细节，是徐意老板多年的老朋友回来香港找徐意的上司，并且那个朋友和上司都改了名字和换了个身份，说实话当时我猜的是上司的朋友是凶手，但是没想到凶手是上司，这里的线索说是明显也可以算的上隐晦吧，就是以前的名字和现在的名字之间有关联，连上司和朋友相互称呼时候的外号也藏着玄机。

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法证先锋4

>暨前三部继续借助高科技手段,帮助重案组惩恶扬善,抓住罪恶的凶手。>并不渲染表现罪犯作案过程，而是将镜头对准公安干警，通过各类案件来塑造正义、尊严、荣誉，以行动实践的警察形象，情节复杂、悬念叠生。（演员都已经选好了、看链接） http://baike.baidu.com/view/7012375.htm 我也想它快点出、第三部最后的小丑一案，应该就是给第4部埋下伏笔的开篇一样！

法证先锋4路易斯和伊莱恩是第几集出轨的？

第16集 高安赴台湾遇徐意 慧明带领法证部调查无人机爆炸案，从碎片散布范围，推断案件为蓄意谋杀。家希在爆炸案中发现一张电话卡，结合法证的化验结果，分析出凶徒的作案方式，相信可循此方向找出凶徒。高安到达台湾，阴差阳错下竟遇到了徐意，更得悉徐意此行目的是寻找高善，且已有线索…徐意告知高安，疑是高善的人即将抵台，高安大喜，并与徐意分享与高善的童年点滴。慧明向湛霆请教八宝鸭的做法，湛霆却给慧明介绍另一人。立维本准备与慧明共渡浪漫之夜，未料绮宁来访，触发慧明、立维与绮宁三人关系破裂。辉煌、家希与慧明从种种线索，推断出爆炸案凶徒身份及动机，并找到凶徒藏身之处，发现凶徒下一个目标竟是家希…高安满心期盼与高善重逢之际，竟发生车祸。

法证先锋4里说的军装是什么意思？

就是穿制服的警察

江西自考法律本科目

江西自考法律本科目：
1.毛泽东思想概论

《毛泽东思想概论》，罗正楷主编，武汉大学出版社。

2.马克思主义政治经济学原理

《马克思主义政治经济学原理》，卫兴华主编，武汉大学出版社。

3.英语（二）

《大学英语自学教程》（上、下册），高远主编，高等教育出版社。

4.知识产权法

《知识产权法》，吴汉东主编，北京大学出版社。

5.国际私法

《国际私法》，李双元主编，北京大学出版社。

6.劳动法

《劳动法学》，李景森主编，北京大学出版社。

7.中国法律思想史

《中国法律思想史》，杨鹤皋主编，北京大学出版社。

8.公证与律师制度

《公证与律师制度》，陈光中主编，北京大学出版社。

9.西方法律思想史

《西方法律思想史》，张宏生、谷春德主编，北京大学出版社。

10.保险法

《保险法》，覃有土主编，北京大学出版社。

11.税法

《税法》，严振生主编，北京大学出版社。

12.婚姻家庭法（一）

《婚姻法学》，杨大文主编，北京大学出版社（2000版）。

13.法律文书写作

《法律文书写作》，宁致远主编，北京大学出版社。

14.环境与资源保护法学

《环境与资源保护法学》，金瑞林主编，北京大学出版社。

15.票据法

《票据法》，姜建初主编，北京大学出版社。

16.公司法

《公司法》，顾功耘主编，北京大学出版社。

17.金融法（一）

《金融法》，吴志攀主编，北京大学出版社。

18.房地产法

《 房地产法》，程信和主编，北京大学出版社。

19.外国法制史

《外国法制史》，由嵘、胡大展主编，北京大学出版社。

20.合同法

《新编合同法学》，匡爱民主编，江西高校出版社。

21.国际经济法概论

《国际经济法概论》，陈安主编，北京大学出版社（2001年版）。

最后还有论文，题目大概有几十个，你可以从中选择最适合直接的一个。

江西自考法律本科报哪个学校

自考不是像高考那样选学校的，自考的每个专业有一所主考院校，这个主考院校是由自考办选定的，假如你想报考某一大学，要先在自考网上看那些专业的主考院校是这所大学，然后看有没有你想考的法律专业，如果有就报考，如果没有你想要的法律专业，只能放弃主考院校选法律专业，如果你无所谓专业只想要这个学校，那就在这个主考院校下选专业。

在线等，各位学姐学长，麻烦问一下，江西有哪些学校可以学法律专业？

南昌大学、江西财经大学、江西师范大学。详细信息你可以上浏览器搜索一下看看。

江西自考法律本科科目

法律你可以读中山大学，学培网上有学校和专业科目的详细介绍，进去就可以了解下哦
必考：中国近现代史纲要、马克思主义基本原理概论、法理学 、宪法学 、中国法制史、刑法学 、民法学 、刑事诉讼法学 、民事诉讼法学 、 行政法学 、经济法概论、国际法、国际经济法概论、国际私法、境与资源保护法学 、知识产权法 、合同法、 毕业论文

选考：英语（二）、公司法 、 婚姻家庭法 、劳动法、金融法、法律职业道德、 法律文书写作、税法 、票据法、保险法 、 公证与律师制度 、房地产法 、中国法律思想史 、西方法律思想史 、外国法制史
1.非法律专业本科以上毕业生报考者，必考课程为16门法理学 、宪法学 、中国法制史、刑法学 、民法学 、刑事诉讼法学 、民事诉讼法学 、 行政法学 、经济法概论、国际法、国际经济法概论、国际私法、境与资源保护法学 、知识产权法 、合同法、 毕业论文 ，累计79学分。

2.非法律专业专科毕业生报考者，必考课程为18门中国近现代史纲要、马克思主义基本原理概论、法理学 、宪法学 、中国法制史、刑法学 、民法学 、刑事诉讼法学 、民事诉讼法学 、 行政法学 、经济法概论、国际法、国际经济法概论、国际私法、境与资源保护法学 、知识产权法 、合同法、 毕业论文 ，累计85学分；英语（二）、公司法 、 婚姻家庭法 、劳动法、金融法、法律职业道德、 法律文书写作、税法 、票据法、保险法 、 公证与律师制度 、房地产法 、中国法律思想史 、西方法律思想史 、外国法制史课程中须选考不少于14学分。

3.毕业论文是本科学习的必修内容。应考者在全部课程考试合格后必须撰写毕业论文。论文题目范围由主考院校选定公布，应考者任选其中一题写作，篇幅一般在8000字左右。论文必须由应考者本人独立完成，且观点明确，结构合理，论述有据，文字通顺。论文由主考院校组织审阅和答辩，论文成绩采用五级计分制评定，即优秀、良好、中等、及格和不及格。

4.非法律专业毕业生在参加本专业考试前，已经参加高等教育自学考试并取得与本考试计划中课程名称、学分相同课程的合格成绩，可申请免考。

5.本专业仅接受国家承认学历的非法律专业专科及以上毕业生申办毕业。

江西南昌有哪些有法律系的大专

江西财经大学职业技术学院。
我是财大法学院的，我们学院很多老师在职院上课，所以师资还是不错的

当旺爸爸里，好几次提到法证先锋4，难道真的要出法4了？

希望有法4

《法证先锋4》中有哪些隐藏的暗示和线索？

隔了这么多年《法证先锋4》终于出现在观众的眼前了，虽然我觉得比起之前欧阳震华他们拍的前三部，第四部不是那么强，有些剧情还会显得有点牵强，在查案的过程中也没有之前那么详细和理性，更多的时候感觉感性猜测大于理性验证，不过比起另外的一些类似的电视剧，我觉得还是不错的吧。 1.《法证先锋4》前几集的时候，高安和闻法医去看望闻法医的姐姐，在墓园的时候，徐意突然出现，请求帮助自己躲过追踪自己的人，当时就可以猜到徐意是电视剧中有分量的人，后来徐意成为了郭sir的租客，而郭sir和闻法医，高安他们都是有联系的，这个时候就更肯定徐意肯定不是什么小人物了，而且也可以肯定，徐意应该是正面人物，以至于到后来徐意拿着一个小盒子，打开里面粉色的小发夹的时候，会让人直接联想到这是高安失踪了多年的妹妹高善，再结合徐意一直都在寻找高安这个人，那个时候我还在疑惑为什么徐意不拿着自己的小发卡去找高安两个人相认，后来出现了水泥藏尸案件的时候，徐意和高安说起当年高善被骗走的情形的时候，又给观众埋下了一个看点，一直到后来，徐意都是有意无意地出现在高安的身边，也都在帮忙找高善，最后终于找到了，说实话，我觉得徐意这个线索算的上稍微明显一点的线索了，但是也算不上是让人特别惊艳的线索。 2.同样是和徐意有关，也和徐意的上司有关，藏尸案的凶手是徐意的老板，但是徐意也在用自己的方式帮忙查这个案件，那个时候有一个细节，是徐意老板多年的老朋友回来香港找徐意的上司，并且那个朋友和上司都改了名字和换了个身份，说实话当时我猜的是上司的朋友是凶手，但是没想到凶手是上司，这里的线索说是明显也可以算的上隐晦吧，就是以前的名字和现在的名字之间有关联，连上司和朋友相互称呼时候的外号也藏着玄机。

法证先锋4高靖真的死了吗？

楼主你好，电视剧《法阵先锋4》中小妹高靖并没有死，只是失血过多，受伤了。

《法证先锋4》大结局，你觉得还有什么没填完的坑吗？

我觉得《法证先锋4》大结局没有填完的坑了。 “法证先锋”系列是TVB主打的“警匪”题材之一，早有《刑事侦查档案》、《壹号皇庭》等剧让TVB在这个题材上拍的得心应手，其中最受欢迎的《陀枪师姐》系列更是达到了TVB警匪片的拍摄顶峰，而之后做的一些警匪片都没能达到之前的高度。 《法证先锋》系列在这个时候应景而出，这也是TVB把拍摄视角转向了一直空白的法医系列。第一部中演员启用了当时炙手可热的欧阳震华、林文龙和蒙嘉慧，欧阳震华在TVB的警匪片中贡献了不少经典角色，让他来演无疑是收视率的保证。林文龙和蒙嘉慧虽然实力稍弱，但是在最后呈现出来的剧情中却表现不凡，法证部高级化验师，警察部高级督察，法医科医生，三人的黄金组合出手不凡，而这部剧更是引发了无数人投考法医的职业理想。 黄金搭档维持了前两部。第三部时，因种种原因之前角色无法重启，主角换为黎耀祥、张可颐、吴卓羲、徐子珊、胡定欣等人，黎耀祥当时因《巾帼枭雄》系列备受人气，也拿下了三项大奖，成为首位三料影帝，请他出演并非没有理由。在剧中他顶替欧阳震华演了法政部的主管，气质沉稳，也压得住气场，而吴卓曦、徐子珊、胡定欣也是当时炙手可热的年轻一代小生们，所以换角之后虽然观众心里有起伏，但是依然是一部好片。 但到了第四部，人员又进行了一次重新洗牌，黄浩然、谭俊彦、李施嬅、陈炜、朱晨丽既然的组合明显人气不足。之前的TVB中黄浩然是经典男配，这次大脸启用他担当主演，总觉得气场不够，比起之前欧阳震华和黎耀祥来说明显经验不足，沉稳感欠缺。而谭俊彦无疑是剧中最让剧迷们吐槽的角色，早在《天命》《包青天再起风云》中，他就因饰演的角色过于生硬，表情上几乎没有情绪波动，受到了不少差评，这部剧中他饰演的高级督察郭sir依然如此，过于强硬，没有层次感，也少了看点。作为狄龙唯一的儿子，2016年才加入TVB，就演了不少主角，起点不可谓不高，不过实力没有达到。

法证先锋4什么时候出来？

《法证先锋4》主角演员内定： （法证）男：张智霖、马国明等。 女：唐诗咏、杨怡等。 （法医）钟嘉欣，实习法医：李诗韵、李天翔。 （重案）男：郭政鸿、黄宗泽、吴卓羲等。 女：陈法拉、滕丽名、陈敏之等。 特别客串：林峰、苗侨伟 故事简介、人物介绍： 故事继续承上围绕着香港法证人员和**携手凭种种证据，抓到凶手。。 人物感情方面： 张智霖演离婚人士，最后跟杨怡一对。 而马国明前期跟唐诗咏遭种种困难而不能成情侣，唐诗咏因意外而死；钟嘉欣前期和林峰一起，但因林峰要移民美国，而遭到抛弃，后来和马国明一起，但这时林峰突然回来，三人突然转化矛盾。 郭政鸿和滕丽名一对，郭政鸿和黑社会坐馆（苗侨伟）打交道，一起贩毒，最后被弟弟（黄宗泽）感化，滕丽名会被黑社会的人而报复，最后郭政鸿孤单一人。 而黄宗泽邂逅在陈法拉和陈敏之两位美女之间，后来和陈法拉一起，陈敏之因为案件而知道吴卓羲一直都很喜欢自己，最后和吴卓羲一起。 法证部的高级化验师高彦博（欧阳震华饰），专责在犯罪现场辨证、采证与化验证物，令真凶无所遁形。他经验丰富，工作出色，备受赞许，遗憾是妻子古泽瑶（刘锦玲饰），因为意外而瘫痪，但是，多年来他对妻子不离不弃，情深一片，赢得众人，尤其是舅仔兼法医科医生古泽琛（林文龙饰）的佩服与赞誉，故而两人感情要好。 可惜瑶被诊断出患上癌症，祸不单行的她吃过博送来的食物后竟突然死亡，令人怀疑博对妻子下毒手。尤其是警察部重案组的高级督察梁小柔（蒙嘉慧饰），更怀疑博与林沛沛（陈芷菁饰）旧情复燃，迫不及待要解决瑶这个包袱。加上柔的弟弟梁小刚（郑俊弘饰）是法证部的技术员，正是博的下属，却事事受他挑剔，但博对沛之妹妹林汀汀（钟嘉欣饰）却循循善诱，令柔觉得厚此薄彼，不满博。 结果后来，柔的父亲梁兴隆（于洋饰）因为不甘被梁兴忠所骗，与忠起争执，事后忠被杀，隆在人证、物证确凿下成为杀人疑犯。此时，博再以其客观理智的态度，与琛锲而不舍地反覆验证，找出疑点，终揭发真凶。柔喜见父亲沉冤得雪，对博大为感激，更对他博学而机智，不偏不倚的验证态度信服，对他大为改观。

《法证先锋4》已经播出了，你喜欢现在的港剧还是以前的港剧？

你好，现在的港剧和以前的港剧各有各的优势。
法证先锋是一部经典的推理破案港剧～ 这种类型的电视剧很多，比如大陆的《重案六组》《包青天》等等。
如果你想观看《法证先锋4》,可以\/找到g..z..h 搞笑忒认真，就可以看了～
以前的港剧演员演技很好，剧情紧凑，不过电视剧要跟上时代的发展，所以需要有新的思路和创新。

《法证先锋4》评分跌到5.2，香港有哪些好看的警匪剧？

《机场特警》、《伙计办大事》、《使徒行者》、《陀枪师姐》、《鉴证实录》、《谈情说案》等等，这些都是比较经典的港剧。 这些港剧都值得一看，毕竟都是港剧中的经典，但个人还是最喜欢里面的《陀枪师姐》。《陀枪师姐》一共有4部，每一部都有两个女主角，是典型的双女主角港剧。这4部中，每一部都有由欧阳震华饰演的陈小生。相信大家都知道，欧阳震华应该算是经典港剧中的代表演员了，他演的每一部港剧都可以称之为经典。 所以当初刚开始知道《法证先锋4》要开拍的时候，很多网友都是非常期待欧阳震华能重新出山再续《法证先锋》的经典。但这种事情终究是不可能的，这么多年了欧阳震华肯定也早就没有当初那么年轻了，就算演技再好总会感觉不太符合整部剧的场景。《法证先锋4》里面很多男演员都被网友吐槽年龄太大了。 回归正题。《陀枪师姐》中有很多非常经典的故事。而且里面的故事发展弯弯绕绕，非常的烧脑，但又不失家庭的温馨。我想这就是经典港剧之所以比其他类型的剧更吸引人的原因之一。但是最近这几年新出来的港剧，明显没有以前的好。所以很多人网友认为港剧早就过了最巅峰的时刻了。 但《陀枪师姐》在不久前曝出将要开拍新的一季，由TVB前小花宣萱和陈豪主演。我想作为《陀枪师姐》的铁杆粉丝，应该是非常期待新一季可以再续经典的，也希望能扭转港剧近些年低迷的风气。毕竟《陀枪师姐》真的是一大部分人的童年回忆，希望不要像《法证先锋4》一样期待越高，等来的结果却越差。

经典港剧《法证先锋》第四部播出，为何网友纷纷怀念欧阳震华？

因为在四部《法证先锋》中，还是有欧阳震华演的那两部最好看。所以网友才会这么怀念欧阳震华。 而且早在《法证先锋4》开拍之前，很多网友就非常希望欧阳震华能回来继续拍《法证先锋4》。但这其实也就只是网友的希望而已了，是不可能会实现的。毕竟现在《法证先锋4》都已经快要更新完了。 我第1次知道有《法证先锋》这部剧的时候是在去年，当时放暑假一口气把三部几乎全看完了（《法证先锋3》我没看完）。我看完的第1个感受就是，《法证先锋》第一部拍的是挺好的，但是整体的故事情节太平了，但还是不能否认是《法证先锋》第一部是非常好的制作。《法证先锋》第二部就完美的改善了故事情节太平了的缺点，再加上演员的演技好，演员之间配合的也到位，所以这一季看下来就感觉非常的爽。而且《法证先锋》第二部我还刷了很多遍。 我个人也认为《法证先锋》第二部是拍的最好的一部。而第三部可能是因为我是习惯了前两部的主演阵容，所以对于第三部的演员可能心理上就有些不适应。所以《法证先锋》第三部我就只看了几集，后面就没看了。 我相信应该有很多人跟我一样非常喜欢看《法证先锋》的第一部和第二部吧，也就是说由欧阳震华主演的《法证先锋》是更好看的。我还非常喜欢另一部由欧阳震华演的港剧，叫做《陀枪师姐》。《陀枪师姐》的每一部我都很喜欢，因为这部剧的故事情节其实比《法证先锋》更烧脑一些，也更惊心动魄一些，但两个都是经典，没有可比性。所以才会有那么多网友怀念欧阳震华了。

没有欧阳震华的《法证先锋4》，你还愿意追看吗？

我看了，因为有港剧刑侦剧的一点情怀，没有欧阳震华，虽然挺遗憾的，奈何国产剧不争气，只能看看港剧，至少不会有推理过程严重不合逻辑和被侮辱智商的感受。 看了第一集，老实说，真的还挺失望的，《法证先锋4》的场景和服道化已经不可同日而语，一看就是完全高大上的设置，不管是高科技的刑侦仪器还是冷冰冰带着一些未来世界科技感的房间，还有演员们一式精致的兼容和一丝不苟的服装，总之就是不能找到曾经的那种喜欢。 看到好久不见的米雪，还有谢霆锋的父亲谢贤，这些大佬极的人物出场，可见整部剧的人员设置也是很费尽心思的，但我为什么喜欢港剧呢？因为那些狭窄的房间里藏着满满的烟火气和东方人的家庭气氛，那些接地气的台词和演员精湛自然专业的演技，这些都是曾经的港剧给我的印象，现在呢？所有的东西都升级换代了，我们不好再苛求让香港人还蜗居在狭窄的房间里，只是这确实少了曾经我们喜欢看到的那些东西，还有演员演技也确实严重下滑了，感觉演员的面孔是面瘫，都打了针，没有太多的表情。 还有这部剧给我的感觉是我在看大陆的网剧，空有一幅漂亮的皮囊，实则已经完全不是一个味道了。 当然那些曾经的演员年纪也大了，换一些新生代的演员也情有可原，可是似乎香港的演员们的演技已经不是香港导演曾经所自傲的自然表演了，演技绝不是因为你是香港演员就会拥有自然生动的表演，看来香港电视剧的没落不是没有原因的，演员也不争气，他们的演技确实有很大的进步空间。 虽然我算是看着港剧长大的，有一些港剧的情怀，但如果香港电视剧不能随着时代的发展进步得更快，仅靠那点情怀我是不会追港剧的。

艺人虞书欣母亲被限制消费，虞书欣会因此受到影响吗？

关于虞书欣的妈妈被限制消费，可以肯定的是虞书欣会受到一定的影响，因为这个案件跟他本人的关系密切。我在多个问题下也回答了虞书欣妈妈说一些诈骗的回答，有兴趣的小伙伴可以去看一下。关于题主问的这个问题，我会通过以下几点做详细解答。 一、关于虞书欣妈妈被限制消费的行为。 关于这个事情，其实是虞书欣的妈妈因为涉嫌合同诈骗，被别人告上了法庭，并且法院暂时限制了虞书欣妈妈的高消费行为。这个消息传出来之后，网友们纷纷在热议，是不是虞书欣本人也参与了这一次的合同诈骗？关于这个事件，虞书欣也通过他所在的工作室迅速给出回应，他回应道：市场有风险，投资需谨慎，两家公司的合作即使再谨慎，你还是会被别人钻空子，所以为了保障自己的权益，他们之前就已经报警了，那么现在也是在警察的取证过程中，所以案件的细节还不能公示给大家。 二、这个事件会影响到虞书欣吗？ 可以肯定的是，这个事件会影响到未出新，因为虞书欣作为一名不知名的演员，很多人之前都不认识他，也正是从这一次虞书欣妈妈公司涉嫌诈骗的事情中，才知道这个人不存在。现在有的网友认为它们是主动诈骗，有的网友认为这只是一个误会，案件的细节还等待着进一步的公开，关于这个事情可能会有积极的影响，但是如果事情属实，相信虞书欣以后在娱乐圈也混不下去了。 三、事情的进一步进展。 事情到了后面，很多网友深挖虞书欣的老底，发现他有参与多家公司的运营和管理。那么这一次虞书欣家人涉嫌诈骗的行为和他本人有没有关系呢？具体的案件细节还等待着进一步发掘。

艺人虞书欣妈妈被限制消费，虞书欣工作室如何回应？

委托的律师事务所发声明表示刘金美女士限制高消费案件是豪誉公司与江西蓝海国际贸易有限公司等买卖合同纠纷一案的执行案件，在豪誉公司不知情的情况下，法院对豪誉公司采取了限制消费措施，同时也对公司法定代表人刘金美女士、虞书欣的妈妈采取了限制高消费措施。 声明指出刘金美女士及其他豪誉公司股东从未转移豪誉公司资产，也没有逃避执行。与豪誉公司发生实际货物买卖关系的系另一公司，豪誉公司也早已履行了支付货款的义务，不但不对外欠款，且在该另一公司中还有货款结余，而本案蓝海公司主张的货款责任人实际另为他人。两家公司的经济纠纷涉及合同诈骗，而不是故意欠钱不还。 现在已经有好几个明星父母因为老赖问题登上了新闻，网友们进行道德谴责这种做法可以在道德层面给他们施压，让他们欠债还钱。他们作为明星的父母，为了维护子女的名誉，应该也会尽快想办法还钱。金融机构收账的力度明显不如以前。我觉得其实对于有钱人来说，成为老赖对他们的影响不大。比如劳赖被限制高消费后不能用身份证买机票，他们还可以用护照，诸如此类，如果他们想出行有很多种替代方式。而且如果他们想去异地的话，法院的法官也不能跟着他们去限制他们的自由。 以前如果对付老赖的话，还可以请专门的收债公司上门讨债，而且收效显著。很多人被拖欠款项后打官司赢了，但是钱却一直被拖着要不回来，最后找专门的收账公司才把钱要回来，很多人不是无力偿还而是不愿意还钱。目前的限制消费力度感觉对这些老赖的约束力有限，希望将来可以出台更加强有力的措施。

母亲欠债新闻惹人议论，THE9虞书欣为何屡上全网热搜？

虞书欣一直都是被称呼为“小富婆”的，她身上所有的服饰都是名牌，并且从小就是在贵族学校接受教育，入股了很多公司，而且还有很多同是富二代的好友。她是2015年出演《新边城浪子》正式进入演艺圈的，之后参加过很多综艺节目，后来是通过参加《青春有你》才正式让大家熟知的。在节目中她对人十分的友善，并且很好说话，又可爱又自带亮点。总是让人觉得她和大家想象中的小富婆不一样。其实虞书欣是一个十分招人喜爱的女艺人，在娱乐圈里和大家的关系都很好，很多观众也都是因为她的可爱搞笑被她成功圈粉的。但她也并不是只是可爱，她的实力也是不容小视的。毕竟她也靠自己创业赚了许多钱。虽然虞书欣母亲欠债的消息被爆出后，虞书欣遭受了很多负面新闻，也有很多不明事情真相和不了解虞书欣的人把矛头指向了她，但是她的工作室很快就发布了声明。在声明中说道虞书欣的妈妈也是受害者，被骗了两百多万，现在也在打官司，并不是大家口中的老赖。但是还是没有抵住网友的谩骂，似乎背后就有人在针对虞书欣一样，想要借此趁机炒作将她推上风口浪尖。本来一波未平一波又起，虞书欣的爸爸之后又被爆出别人和他借钱欠钱不还，他的利息实在太高，就像在放高利贷一样。于是黑粉们又开始“见义勇为”，通过网络暴力说了不少难听的话，并且讽刺这就是有钱人的世界。但我个人认为大家应该理性看待，这毕竟是别人的家事，和我们都没有关系，没必要斤斤计较。我们只要保持“吃瓜”的心态就好，不要过多的去评论，不要成为网络杀手。

虞书欣录歌时差点被砸，娱乐圈艺人还会遇到哪些危险？

在娱乐圈中的艺人是会遇到各种各样的危险，比如在参加各种节目的时候节目组安全措施没有做好就很有可能会出现意外，还有在演唱会的时候也是会遇到各种各样的突发事件，还有女艺人还很可能会被自己的男粉丝骚扰等，因为我觉得做艺人还是比较危险。在网上我就见到过很多的艺人被自己的粉丝骚扰，比如迪丽热巴有一次在上综艺节目的时候，而且那个时候还是直播现场。在直播到一半的时候就突然从台下冲出来了一名男子向迪丽热巴。还好当时台上的男生们帮迪丽热巴把那个陌生男人给隔开了，避免给迪丽热巴被占便宜的机会。当时我看到他们其他人都在保护迪丽热巴的时候，我还是觉得挺暖心的。不过想想也是挺恐怖的，因为我觉得节目组可以让一个陌生男人进来，而且还让他给跑到舞台上了，节目组的安保措施其实还是有待提高，万幸的是这名男子没有做出其他过激的行为。除此之外，萧敬腾也曾经说过自己也被私生饭骚扰过，当时萧敬腾的狂热粉丝还特意搬到萧敬腾所在的小区去做他的邻居。然后那个粉丝就半夜去敲萧敬腾的门，问他饿不饿要不要吃东西。我觉得这是一件非常恐怖的事情，因为这个粉丝通过各种方式获得了萧敬腾的住址，我觉得这其中的安全隐患是很大。还有王一博也遇到过类似的问题，他的私生饭通过各种不正当的方式获得了王一博的电话号码，于是总是不断地打电话去骚扰他。最后王一博在崩溃了，直接在网络平台上说不要再打电话给他了。我觉得这样的行为真的已经影响到了别人的正常生活了，这是非常不好的。

虞书欣录歌的时候差点被砸到，娱乐圈的小作精业务能力怎么样？

虞书欣本人的业务能力非常差，或者说她根本就没有什么业务能力，她的强项就是通过花钱买热搜蹭热度，来让自己火起来。娱乐圈的小作精。这个词用的太恰当了，而且这个作不是在娱乐圈里靠自己的实力作，而是通过运营的手段来作。 一、虞书欣录歌的时候差点被砸到是怎么回事？ 首先需要明确的一点是，虞书欣新录歌的时候差点被砸到的这个新闻，是虞书欣的团队故意去炒作的事情，并不是什么意外，也没有什么意外发生，这是一场人为制造的新闻。当时虞书欣在深夜里所谓勤奋录歌，但是因为录歌的时候太投入，没有发现身后有一个木板，这个时候木板突然倒到了地上，差几公分就砸到了虞书欣，所以虞书欣特意发了一个微博来讲出来自己的勤奋。很多不明真相的网友纷纷心疼虞书欣，觉得这名艺人真的太努力了，同时也非常幸运，因为差一点就被砸伤了。 二、虞书欣本人的业务能力怎么样？ 看了这么多节目，还没有发现虞书欣本人的业务能力怎么样。我本人是一名运营人员，也知道一些关于运营的事情，我倒是挺佩服虞书欣团队的炒作能力的，特别是买热搜的能力。对于虞书欣这样一个曾经是18线的艺人，在短短一年时间就能够火起来，说明虞书欣的团队操作能力非常强，同时也真的下了本钱了。 三、优秀的艺人应该以作品为主。 我在点评娱乐圈艺人的时候经常会说，一名优秀的艺人一定要有拿得出手的作品，因为这个作品才是你赢得观众尊重的东西。如果一名一人连基本的作品都没有，却通过各种买热搜的方式来博取大家的眼球，也必定是昙花一现，不会长久。