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上世纪70年代末，台湾，香港两地出现了空前的恐怖片井喷。
如《鬼眼》《索命》《降头》《古镜幽魂》一类高质量的恐怖电影层出不穷。
而到了80,90年代，更诞生了如林正英《僵尸先生》等一系列僵尸片，以及《邪》《尸家重地》《山村老尸》和《阴阳路》系列等许多经典之作。
但随着97回归步进，港片式微。
昔日的大头成为残喘老人，内地的拍片也因为政策而掣肘。
如此，复兴华语恐怖电影的重担自然就落到了我们的宝岛台湾。
恐怖先驱：《双瞳》
2002年10月，由陈国富导演，梁家辉主演的电影《双瞳》在台湾上映。
该片势不可挡地夺得了当年的票房冠军，并一举打破了台湾恐怖片的票房纪录，结束了好莱坞恐怖电影的垄断。
由此，《双瞳》开启了华语恐怖片的新时代。
影片将中国传统文化，亲情伦理，都市犯罪和惊悚悬疑相融合。
五狱试炼，楼中道观，兵解升仙，六道轮回，少阳太阴等等道家元素也被导演发挥得淋漓尽致。
宗教题材的介入使《双瞳》有了几分《七宗罪》的即视感，同样是探讨神性与人性的矛盾，陈国富没有明确表示自己的立场。
结尾谢亚理在黄火土的帮助下成功羽化成仙，更让整部电影变得耐人寻味。
《双瞳》的成功一部分是由于电影本身的优秀，另一部分则是完美契合了彼时台湾社会割裂的困境。
97香港回归，99澳门回归，祖国一片繁荣。
而源属同一脉文化根系的台湾却陷入了被孤立的泥潭当中。
传统与现代断层，高科技的进步导致真理的缺失，信仰的盲从，人群变得迷惘而焦虑，正如片头在警局里打牌k歌的腐败警察一样。
随后在道观里的屠杀更是佐证了这一现象，对敌人的轻视，让正义的执法者在此刻变成砧板上的鱼肉，被分割宰杀。火器变得无力，刀剑成为恐惧。
惊悚延续：《诡丝》
有了《双瞳》的“开路”，台湾的恐怖片似乎找到了方向。
到了2006年，恐怖片《诡丝》上映，饱受好评，并斩获多项大奖。
这部电影是台湾和日本联合摄制，由《双瞳》的编剧苏照彬编剧导演，张震，陈柏霖，江口洋介和林嘉欣等人主演，可谓集合两地之优于大成。
故事讲述了一个科学捉鬼小组，试图利用发明的“孟杰海绵”捕捉鬼魂，藉由吸收能量形成反重力，改变人类受限地心引力的状态。
他们花了3年时间捕捉到一名小男孩的鬼魂，并对其展开研究。而随着研究深入，小组的众人却开始离奇死亡，事情也不可逆转逐渐失控......
影片出色的地方在于整个剧本趋于完美，几乎所有问题都能自圆其说。
大量科学元素的铺陈，人物情感的交织，使得《诡丝》在某种程度上要高于《双瞳》。
当然，电影惊悚程度一点也没有减弱，恐怖氛围十足，不少骇人的桥段也设计得相当巧妙。
苏照彬又一次成功地证明了自己，他告诉观众：“好的恐怖片不仅要吓人，更要动人。”
导演苏照彬
可惜，《双瞳》和《诡丝》这种高质量的恐怖片毕竟属于少数。
苏照彬随后转去拍了武侠题材的《剑雨》，陈国富则安安心心当起了制片人，到2009年才导演了一部《风声》。
因此在接下来近10年的时间里，台湾恐怖片都没有翻起什么大浪。
新的尝试：《尸忆》与《红衣小女孩》
时间来到2015年前后，一众新人导演的出现，倏然改变了沉寂许久的台湾恐怖影坛。
2015，2016年两年里，《尸忆》《红衣小女孩》《楼下的房客》等几部口碑不俗的电影，使得台湾恐怖片市场重新活跃起来。
《尸忆》里的冥婚
女导演谢庭菡首当其冲，以冥婚民俗题材为核心的《尸忆》赢得了不少影迷的好评。
双线叙事，中华元素，日式恐怖。虽然节奏偏慢，但好在音乐，光影都十分出彩，恐怖氛围立增。
山林古宅和诡异梦境，红灯笼，红盖头等等意象令人惊骇异常。
部分桥段难落俗套，但《尸忆》整体的故事十分饱满，细节巧妙， 能称得上是一部佳作。
但同年上映的《红衣小女孩》就没有那么多惊喜。
影片改编自1998年轰动台湾的“红衣小女孩灵异事件”，由程伟豪导演，许玮甯主演。
故事藉由林中怨灵勾出众人心魔，引人入山，从而诞出一系列诡异离奇的失踪事件。
电影营造的日式恐怖感不错，摄影构图调色都见水准，台式风格显著。
可惜囿于jump scare的局限，鬼怪具象化的特效低廉，大惊小怪的段落衔接也相对刻板。
于是到了2017年，续集《红衣小女孩2》就很好地解决了这一问题。
在这部电影里，地域民俗文化与恐怖题材融合异常成功，流畅地将银幕之外的真实事件嵌入到整个故事架构里。
神打仪式
符咒，虎神，仪式，祭祀等等考究的民间传统，让整个灵异故事在背景和细节上，有了一个可以自圆其说的解释。
由此，恐惧有了源头，惊悚变得合理。
然而除了鬼怪之外，影片中对于人性的表现也是值得一提的。
三位母亲，三种不同的悲惨人生，揭开恐怖的外壳，内藏的却是一个社会家庭关系的创痕。
整部电影，其实就是借“红衣小女孩”来展现人与人之间的各种矛盾，通过“恐怖”的手段，来修补人情的裂痕。
也是凭借这点，《红衣小女孩2》成为了继《双瞳》之后，台湾最卖座的恐怖片，票房破亿，拿下了当年的本土票房冠军。
时代的浪潮：《哭悲》
台湾恐怖片的发展，似乎是一个波浪型的曲线。
就在2017年的《红衣小女孩2》掀起话题热潮之后，台湾恐怖电影却没有趁热打铁地发展下去，而是复于平静。
这场冷雨令人意外，短暂的繁荣，迎来的是4年鸦雀无声。
直到2021年，《哭悲》的出现，成为整个华语恐怖影坛最大的惊喜。
本片由加拿大导演贾宥廷执导，朱轩洋，王自强主演。讲述了一种新型病毒蔓延世界，感染者会被勾出心底的黑暗，变得嗜血残暴。
电影没有浪费功夫在剧情上，无非就是男主一个拯救女友，在杀戮下逃出升天的故事，人物对白也不多。
因此看点就集中在了大篇幅的血腥场景上，满屏的残肢断臂，更有扣眼球，撕肉，掏肠等等众多令人作呕的重口味特写。
《哭悲》绝对算得上是开创了亚洲地区血腥电影的高峰，血浆特效逼真，尺度之大令人咋舌。
其目的就是为了渲染一种极端的暴力与恶意，为了恶心而恶心。
从类型上说，《哭悲》不属于传统的恐怖片，更像是《下水道的美人鱼》《感官世界》《恐怖星球》一类的cult片。
而这也就决定了这部片子不适合所有人，所以请谨慎观看。
尽管评价两极分化严重，但电影能成功地在院线上映，确实是给死水一潭的台湾恐怖片打了一针强心剂。
也拜《哭悲》所赐，在接下来的一段时间里，台湾又涌现出了一批恐怖电影。
《头七》《咒》《噩兆》三部电影接连爆出高质量预告，惊悚骇人，恐怖程度爆表。
而且这几部电影核心题材又回到了台湾影人擅长的民俗传说当中，应该不会有很差的表现。
从2002年到2022年，20年时间，台湾恐怖片有了新的尝试和进步。
尽管有过冷落和低潮，但作为华语恐怖电影的最后一块热土，台湾恐怖电影始终保持着不俗的生命力。
20年前的《双瞳》成为经典，20年后的《哭悲》同样成为具有“里程碑”意义的影片。
汪洋彼岸的岛屿，正在不断地探索中缓慢前进，或许产片不多，但好在骨子里是真诚的。
对“恐怖”的尊重，让台湾恐怖片，成为华语恐怖电影最后的希望。
厚厚的煎饼果子
2022-02-14
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