“像一车满是新手的‘剧本杀’。”有观众看完新版《尼罗河上的惨案》感叹。
新版《尼罗河上的惨案》2月19日上映。继2017版《东方快车谋杀案》之后，肯尼斯·布拉纳再度执导翻拍自阿加莎·克里斯蒂经典推理小说的电影。除由肯尼斯·布拉纳饰演大侦探波洛外，该片还有“神奇女侠”盖尔·加朵等好莱坞熟脸出演，北美2月11日上映后轻松拿到周末票房冠军，但在中国市场遇冷，目前票房仅3000多万元，豆瓣评分6.1分。
很多原著粉丝认为新版“毁经典”，普通观众也认为该片悬疑色彩不够，新版《尼罗河上的惨案》改编失败在哪里？
波罗加前史，剧本杀式写法？
《尼罗河上的惨案》是英国作家阿加莎·克里斯蒂创作的长篇小说，1937年11月首次出版，是她的代表作之一。但推理小说翻拍电影，面临着真凶已经为人知晓，如何再营造观影乐趣的困境。
《尼罗河上的惨案》曾于1978年被搬上大银幕，经上海译制厂译制后1979年引入中国，风靡一时。2004年，英国独立电视台（ITV）拍摄的系列剧《大侦探波洛》中也包含了《尼罗河上的惨案》，并被认为是对原作改编幅度最小的一版。
不过，不管是否看过以上版本，对新版《尼罗河上的惨案》的观影体验影响并不大——大家打着呵欠走出影院时，几乎众口一词地打出差评。知道凶手的人没能从添油加醋的故事中获得新乐趣，不知道的人也被草率的悬疑处理降低了破案的爽感。有人觉得，该片问题出在铺垫太长，缺少反转，“剧本杀时代，还不如去看《明星大侦探》”。
很难说布拉纳对剧本杀形式到底有没有了解，但他改编《尼罗河上的惨案》的方式的确很像在创作剧本杀。比如，影片一上来就给侦探波罗扩充了人物前史，描绘了他参加一战的经历，并给他加了一位爱人，用以解释他留胡子的原因。他和爵士歌手莎乐美似乎还有点感情线。
如果是在玩《尼罗河上的惨案》剧本杀，也许抽到波罗的玩家会开心。但对电影观众来说，这些不必要的人物前史让人昏昏欲睡，甚至没能对塑造人物起到正面效果。有人禁不住吐槽布拉纳，“您真的觉得大家对胡子的起源感兴趣吗？”波罗不是福尔摩斯，观众更关心他头脑中的小小灰色细胞如何运转。
在这出两小时大型剧本杀里，似乎每个人都不太会玩。抽到布克的玩家，大谈自己在偏执母爱下如何大胆和黑人姑娘追求自由爱情。抽到贝斯纳医生的玩家，兴奋于自己不仅成了琳奈特前男友，还在剧本变格时揭示出另一重“隐藏身份”：一位有着拯救苍生想法的贵族。然而，这些信息对主线推理没有丝毫作用。
波罗担心自己会感情用事，特意叫上真凶来“陪审”，直接助推了第三桩凶案的发生。最后真相揭开时，波罗只是证明了作案手法，并没有直接指向罪犯的关键性证据，而犯人却似乎听到了DM（剧本杀主持人）“再不结束超时了”的提醒，快速认罪收场。
一车满是新手的“剧本杀”，让人觉得这出戏的时间都浪费在了冗余的讨论上。而从整部电影来看，布拉纳似乎也没打算写充满悬疑的“硬核推理本”，而是做主打沉浸的“情感本”。他往本子里加了波罗的恋爱故事，原创人物布克和黑人女孩罗莎莉的跨种族、阶级之爱等，却冲淡了影片中最核心的琳奈特、杰奎琳、西蒙三人之间的情感纠葛。看到结尾，观众也难以共情这三人到底为何而爱，而原本这更能带来看点。
翻拍出新意，只剩“魔改”一条路？
新版《尼罗河上的惨案》的失利，不由得让人想起今年的春节档影片，翻拍自日本经典喜剧电影《魔幻时刻》的《这个杀手不太冷静》。
尽管口碑不及原版，而且核心笑料都是从原版中复刻，包括那幕最引人捧腹的“舔刀子”，但《这个杀手不太冷静》目前票房已经超过23亿元，也许关键在于导演定位清晰且保守，仅在维持原作喜剧片的特色下做了一定本土化，没有太多个人发挥。
《尼罗河上的惨案》也像是给老电影做某种流行大片式的本土化。比如重塑一个带有超级英雄色彩的波罗，一个“神奇女侠”般美好善良却遭人妒忌的富家女琳奈特，再加一个“黑豹”妹妹来探讨那个时代不可能出现的跨种族自由爱情。
类似元素都在许多流行大片里似曾相识。《尼罗河上的惨案》也有一种系列化的趋势，比如，影片中去掉了原著里以助手身份登场的雷斯上校，取而代之的是原创角色布克。这一角色曾在《东方快车谋杀案》中登场，像是布拉纳对自己的IP延续。
尽管这些改动对主线推理无甚作用，但显示出布拉纳在改编上花的心思，以及将原著小说赋予商业类型元素的探索。布拉纳曾拍过《灰姑娘》《雷神》《钢铁侠2》等成功的商业大片，在拍摄2017年版《东方快车谋杀案》时，他曾表示，“我想将电影真正地‘电影化’，营造出银幕大电影的观影体验”。2017年版《东方快车谋杀案》尽管褒贬不一，但片尾十三位“审判者”在皑皑白雪中坐成一排，犹如经典油画《最后的晚餐》的场景构图让人印象深刻，让人感受到布拉纳在影像重构上的巧思。
新版《尼罗河上的惨案》的置景和服化道同样带来不错的视听效果，比如杰奎琳在琳奈特的婚礼上一身红衣霸气登场令人惊艳，宛若《倚天屠龙记》里，赵敏在众目睽睽之下到张无忌、周芷若大婚现场抢婚，比老版更有戏剧感。影片使用65mm胶片拍摄出的埃及风光唯美旖旎，每一帧都像是电脑壁纸。只不过有些场景过于干净精致，显得有些不接埃及的地气。
相比前两版，新版《尼罗河上的惨案》缺的是一个好剧本。1978版、2004版珠玉在前，让新版《尼罗河惨案》突破的维度有限。想要翻拍出新意，似乎只存了“魔改”一条路。不过，新版其实称不上“魔改”，布拉纳没有碰原著的核心诡计，只是动了一些配角的设定，给三桩命案的最后一桩改了死者。用扩充人物前史的方式增加看点，显然用力用错了地方。
2010年，英国广播公司BBC出品电视系列剧《神探夏洛克》将原著的时间背景从19世纪搬到21世纪，并把一系列新的悬念放入福尔摩斯的故事里，尽管对原著做了大刀阔斧的改动，但同样成为高口碑之作。复旦大学中文系教授杨俊蕾曾指出，对《福尔摩斯探案集》的改编中，“创编”也就是创意化改编成为一个趋势。在一次次翻拍中，福尔摩斯的IP从原始的探案、悬疑故事，增加了某种喜剧性、动作性，拓展出新的类型价值。
这样的改编思维同样可以为“波罗”以及众多国产影视翻拍提供借鉴。由于大量演员的异域风情，有人觉得新版《尼罗河上的惨案》像是《幼发拉底河上的惨案》。再翻拍时，不妨大胆创编一下，索性改头换面，换一个时间、地点重新讲这个故事。