没人能想到《吉祥如意》会出自大鹏之手，偏偏它确实来自大鹏。
关于《吉祥如意》
《吉祥如意》的成片方式有些特别，先是有了短片《吉祥》，后续增加了《如意》，之所以如此是因为大鹏拍摄的初衷真的只是想记录农村的信念，想拍摄自己的奶奶在农村如何过春节，如何准备年夜饭，如何迎来送往，如何面对满屋儿孙心满意足。
让他没想到的是奶奶突然病故，于是故事换了走向，却让观众看到他电影的另一种可能——故事从大鹏奶奶变成王吉祥，上演了一出久病床前无孝子的农村养老生活困境。
奶奶一直照顾脑力障碍的王吉祥，奶奶去世后王吉祥何去何从是个很现实的问题，传统的养老方式在经济快速发展中几近崩盘，但新的养老方并未出现，特别是对一个残障老人来讲。
于是王吉祥嘴里“文武香贵”一母同胞的兄妹们讨论王吉祥接下来的安置问题，从心平气和的商量到满目狰狞的争执，场面失控，但问题依然无解。
但这还不是重点，真正刻进观众内心的句子是假王丽丽问真王丽丽的那句：“为什么你十年都不回来？”
叫好不卖坐
即便是因为《煎饼侠》和《缝纫机乐队》对大鹏有很多偏见的观众也不得不承认，《吉祥如意》这样一部创新意义的文艺片真的很不错。
而行业也给了大鹏肯定的答案——《吉祥》荣获了金马奖的最佳短片和最佳剧情短片两个奖项，这对一直拍商业电影的大鹏来说应该算是慰藉。
可这部还没播出就被业内看好的电影市场回馈属实不佳，截至1月结束，影片积累了近700万的票房，上座率维持在2%左右，猫眼、淘票票购票平台的评分均为8.3分。
上座率确实有点对不起评分。
但票房差真的不能怪观众，主要还是观众对大鹏的固有印象太深了。
观众第一次认识大鹏是因为《屌丝男士》，各路明星坐镇的《屌丝男士》好玩是真的，但并没玩出新意，贱兮兮的大鹏倒是顺利出圈了，接着就是《煎饼侠》和《缝纫机乐队》，高期待带来的失落让观众对大鹏的导演力充满质疑。
关键的一点还有——不管什么类型的电影，观众最先关注的不是电影的故事情节好坏，或者画面如何，而是大鹏如何。这一点对想转型做幕后，奉献电影创新的大鹏来说明显很不利。
他需要用更多的《吉祥如意》证明他是个优秀的导演。至于让大鹏为之前的“口碑债”负责共不公平，这个讨论没有意义，毕竟谁都是过去和现在的集合，没有人能做完全的切割。
至于《吉祥如意》对于大鹏的意义，或许正如观众点评的那样：《吉祥如意》更像进一步完善了大鹏的艺术人格。《吉祥》是虚实之间的试验短片，《如意》是一封写给自己和三叔及姥姥情深意切的书信。在《吉祥》中看透了人间的生老病死，在《如意》里生活继续下去还要靠踽踽独行。