文|令狐伯光
2023年的韩国电影迄今为止全部扑了，这不，又一部顶级韩国电影口碑，质量都不佳，票房因为是Netflix的网大电影，倒还行吧。那就是卞成贤导演，全度妍、薛景求、李絮、 具教焕、黄晸玟等主演的《杀死福顺》。
要知道，现在Netflix投资出品的韩国影视都是韩国顶级创作者，这部电影也不例外。
导演卞成贤前作《不汗演员》《王者制造》也是特别韩国大导演了。男主角薛景求是仅次于宋康昊，崔民植过后的韩国顶级老一辈男演员。女主角全度妍拿下戛纳最佳女主角的韩国顶级女演员，搁中国就是张曼玉，巩俐这样级别的女演员了。
可惜这样韩国顶级阵容的电影，现在在豆瓣评分只有6.7，当然豆瓣评分不算什么，原因是这个平台是很吹捧外国电影的（特别是韩国电影）。现在只有这点分，大概换成国产电影大只有5.7的水平，可见是大烂片一部。
要知道，2023年之前上映的《交涉》《贞伊》《英雄》，以及改编中国电影《风声》的《幽灵》等全部扑了，现在随着这部《杀死福顺》也扑了，2023年的韩国电影，真的迎来了大溃败的一年。
那么为什么会这样呢？留给韩国电影的时间，真的不多了。
抄杀死比尔，抄极速杀手？戛纳影后救不了韩国电影
这里还是先分析一下这部电影，电影的故事剧情也不讲了，只以臁你如果冲着动作去的恐怕会失望，这部电影的剧情有点天马行空。
首先是剧情上面稀里糊涂的，这就是一部大女主爽剧，大老板爱女主又不和女主在一起，俩人有什么不可逾越的鸿沟？为了女主得罪同行甚至妹妹都被杀了，都还甘心送上自己的人头，也算是感天动地。
整片看下来都不知道男主主到底图啥，也不知道女主角到底图啥。女儿的分量这么足，难道这是一部讲单亲妈妈职场家庭生活的都市剧？
女主角是顶级的职业杀手，居然是个聊到女儿就失控的角色。说是这个行业的领头羊，但是公司里来来回回就那么几个人，还得自己出差俄罗斯执行任务。是除了几个主演真没钱请其他演员了？
其次，动作设计上面，真的连国内流量爱豆摆poss都不如了。
据说这部电影省略了很多细节，原片的情感和逻辑还是比较流畅的。但是现在呈现的剧情，还有打戏方面开幕第一场打戏就有点劝退，女演员全度妍本身的身体素质摆在那儿，没办法跟《极速杀手》的基努一样老了动作跟不上。
关键是，这部片子又不愿意用剪辑来修饰，还让女主用一把光是举起来都会晃的手斧跟对面的短剑对打，显得动作前后摇很大还没有什么力量感，到后面几场规模大一点的打戏还算是可圈可点的，但是也是表面阵仗。
杀手公司老板去俄罗斯酒吧杀人，三个人用枪指着他不开枪，然后镜头带到他把三个人依次射杀，这片子打戏猛一看挺唬人，还有女主的身形还不如那个实习生。
最后女主打老板是故意先嘴遁跟他忆当年，老板刚一陷入回忆女主直接暴起突袭才有机会反杀。但观众眼中最后的boss战真有种草草结束的感觉，结局有点像《杀死比尔》，本以为会和BOSS大战结果一招毙命。
最后，这片处处显示是在模仿《杀死比尔》，如果是的话，那她女儿大概率还真是跟老板生的。除了模仿《杀死比尔》，这部片子还借鉴了很多《急速追杀》的元素，联系公司派清理工，认识很多不同的杀手，女主杀手界名气大、战力高之类的，很多设定隐隐感觉到非常熟悉。
另外电影里俄罗斯戏份，又有点像《王牌特工》。
最后，很多矛盾爆发点最终堆到了公司排挤啊，升职啊，感情啊之类的破事上。
《杀死福顺》很像年初那部韩国科幻片《贞伊》。也就是预告给你整了大量高概念，什么机器人觉醒，人机模式战争，又是宗教伦理又是科幻世界。你以为它是什么科幻大片，结果看了才发现是部狗血的母女亲情电影。
《杀死福顺》也是同样的道理，你以为它是一部有突破，有建设，爽爆了的韩国复仇动作大片。结果它是一部设定四处裁缝，故事剧情和角色塑造乱七八糟，这个动作设计更是一塌糊涂的玩意儿。
科幻，谍战，现在又轮到动作片？2023年韩国电影为何这么烂
2023年的韩剧好歹还有一部《黑暗荣耀》，但韩国电影真的太惨了，迄今为止全扑了。为什么扑，其实上面分析《杀死福顺》就差不多已经是总结了，之前写的时候也写过。韩国电影并没有多少艺术追求，只是靠黑深残大尺度和题材去冲击眼球。
韩国电影有深度时期只有2000年到2010年这十年间，顶级韩国大导演金基德，李沧东，洪尚秀，朴赞郁，奉俊昊时期有。2010年后就已经是商业类型大片巅峰了，并没有多少艺术追求，审美追求。
当然拍得好也是非常优秀的商业类型片，娱乐效果，商业效果十足。
比如黑帮片《新世界》，动作片《大叔》，特工片《柏林》《铁雨》等等，这个现实主义剧情片《熔炉》《辩护人》《国际市场》在中国多受追捧更是不用多讲，还有像《恐怖直播》这种人性算也是一样。
导演剧务人员的认真态度和专业知识，看见有恶必除，有仇必报，以牙还牙就是解气，看了感觉就是爽，而且分级制能让他们放开一些手脚，韩国电影就像顶级的网文，真的能找到你的爽点。
但影视剧这个东西还是文化，文化嘛还是得有一点艺术追求，韩国电影过于商业和娱乐了（也就是流行），市场经济逻辑下它是快速更新换代的。因为你无法满足观众的娱乐需求，观众一定是会抛弃你的文化商品的。
之前韩国电影为了满足这个条件，就是大范围抄香港电影和日本电影。最终结合自身历史文化，社会环境，在2010年后爆发了一波成为了巅峰。
但香港电影和日本电影早就衰落了，而且韩国社会文化也挖掘殆尽。2018年中国的“限韩”，与此同时美国资本平台全力扶持，于是韩国电影人开启了全面学习模仿，也就是抄美国电影的路径。
什么丧尸片，驱魔电影，超能力电影，现代战争片，科幻电影等等。
韩国电影人又用固定的思维去抄美国电影，我相信只要关注这两年的韩国电影都会发现一个现状，韩国电影人在各种裁缝美国电影，像年初科幻片《贞伊》设定世界观一堆裁缝，这部《杀死福顺》裁缝《杀死比尔》《极速追杀》等等。
韩国电影人把自己的特色都丢失了，为了讨好观众又过于的娱乐化。最终导致这些电影原创性太少，风格化不足。设定世界观，故事剧情，角色塑造，什么题材的重要元素——
比如科幻片的科幻元素，比如动作片的动作设计等也没有做好。
最终结合在一起搞得乱七八糟的，全是看上去阵仗很大的裁缝烂片，本土观众都不爱看了。要知道，韩国电影好歹还没有欧美电影的政治正确的影响，已经是单纯商业类型大片都拍不好了。
成也Netflix，败也Netflix？韩国电影或许最终“死于Netflix”
国内网友通常会说人家韩国影视剧在Netflix，什么文化输出啦，什么全世界知名啦等等，这个就是文化虹吸效应陷阱，很多人完全不明白没有掌握资本，平台和市场的重要性。
网飞进入韩国前就是这么霸占其他地区市场的，现在不过是复制粘贴其他地区的经验而已。刚进入韩国的时候就有人说这是引狼入室，但都被《寄生虫》得奖，跟《鱿鱼游戏》爆火的消息给蒙蔽，觉得救世主来了，可以把韩国本土影响在世界范围内扩大。
国内有些人谈到网飞，什么内地审查，网飞进来扫清牛鬼蛇鬼，中国影视剧的春天就来了？
我们先不讲你真的进来内地面临和内地平台一样的审查标准，如果同样放开审查，你当更了解社会环境的内地影视公司拍不出更好的影视作品吗？
回到韩国文化产业链，人家开始肯定会给你点甜头，现在韩国明星对于剧本的选择以网飞优先，本土影视制作慢慢消亡就是代价。
什么意思呢？顶尖的创作者去了网飞拍网剧，网大电影（片酬高），中部尾部和新生代人才就培养不起来，资本看了剧本就不想投资了，无线三大台不也是烂剧一堆收视不行靠演员撑着。
当然，韩国影视本身并不会绝对消亡，但是市场主导权将会落入到以netflix为代表的美系资本手中。本土市场小没什么，最重要的是一定要守住本土的文娱产业。韩国这种短期来看对演员很好，片酬高了也不用扛票房，但等人家把你彻底吞下去了你就完了。
就像德国，顶级演员宁愿去好莱坞演纳粹都不演本土电影。
从文化输出到梦幻泡影，从天花板到地板？韩流是华流的教训
最后，这个商业文化娱乐肯定还是要有的，韩国娱乐也还是有值得学习的地方，比如分级制，比如满足观众娱乐需求的商业产品。看看法国电影，德国电影，看看台湾电影。他们过分强调电影的艺术性，而忽视甚至打压电影的商品性和技术性。
最终导致好莱坞电影占据电影市场的主导，而本土电影的拍片数量及票房大幅度缩水，电影从业人员也纷纷失业。都说中国电影底子差，但冯小刚拍《集结号》时，鼓吹自己找了韩国爆炸团队使用用射流爆破技术。可是八一电影厂1974年拍《南征北战》时就使用了，但因为电影市场低迷，技术人员下岗，导致致这一技术的失传。
文艺片对技术要求低，甚至不需要特效，因为他们需要观影者以旁观者的角度，去审视这个故事，而商业电影则要进入故事中，追求的是临场感。过分强调电影的艺术性，只可能导致电影技术的停滞不前。
而且因为艺术片商业性的不足，回报率低，导致电影投资萎缩。
韩国电影满足观众娱乐需求这点还是很好的，毕竟影视对于大众来讲还是娱乐产品。我们就是这点方面做得不够好，观众才会有那么多的怨言。
韩国电影走到现在这个地步，只能说时也命也吧，先天不足没有办法！