扬子晚报网11月10日讯（通讯员 李悦 张瑶 记者 陈咏）9日，台湾知名作家张大春现身扬州大学文学院，进行了题为“崭新的旧学——从书法结构到小说结构”的专题报告，拉开了第二届“中国江苏·扬子江作家周”的序幕。当日，著名作家毕飞宇陪同张大春回到自己母校，参加本届作家周首站活动。

毕飞宇（左3）陪张大春（中）回母校。旖馨 摄

张大春讲述“书法和小说”。旖馨 摄

记者了解到，“中国江苏·扬子江作家周”是省作家协会自2017年开始举办的大型文学活动，以“文学创造梦想”为总主题，展示江苏形象，促进文学交流，提升江苏文学、中国文学的国际影响力。担任首场活动主讲人的张大春，拥有作家、主持人、编剧、书法家等多重身份。讲座一开始，张大春说：“在我四十岁以后，写字成为了我生活最重要的一件事，写字给我带来了无法言喻的快乐。”他从书写与写作的角度，阐释了两者的紧密关联。

张大春讲述“书法和小说”。旖馨 摄

张大春为大学生签名。旖馨 摄

张大春认为，作为作家，要善用意象，掌握画龙点睛的写作手法。“你会怎么形容一双失明的眼睛？”在分析莫泊桑的小说《瞎子》时，张大春摊了摊手：“和在场的大家一样，第一个出现在我脑子里的也是‘鸡蛋’二字，但这不是正确答案。莫泊桑用‘浆糊’来形容盲人的眼睛，这种描写中增添的触觉感受，是一个作家懂得运用意象选择才能达到的审美感受。”

张大春告诉全场听众，短篇小说需要的亮点是直接能唤起画面感的东西。他举例说，契诃夫的短篇小说《歌女》，就有能直接唤起画面感的精巧情节设计，让读者在意义结构里找到了意象结构，这成为了小说的最大亮点。

张大春为大学生签名。旖馨 摄

毕飞宇（左3）陪张大春（中）回母校。旖馨 摄

报告中张大春认为，旧学中蕴含着创新的工匠精神，作为文人，应该有传承的意识。“写作者就像写毛笔字的人一样，笔干掉了，只能找水沾湿。就我而言，旧学里有一种‘无所为而为’、‘无所谓而为’的精神，旧学被抛弃被放逐被遗忘，已经越来越干净，但是这些旧学所唤醒的‘工匠精神’永远陪伴着我。”