众所周知，好莱坞在荧幕上展现出的历史人物，通常都很随意。像《玛丽·安托瓦内特》（Marie Antoinette）和《胡佛》（J. Edgar）这样的传记片，或许能让人们深入了解这些著名的历史人物，不过他们生活中的重大事件要么被过度戏剧化，要么被淡化，而事实与虚构之间的界限就会变得模糊。有时候，电影中的历史人物，会呈现出全新的特征，或者失去他们生活的完整篇章，或者被歪曲以简化、抹去或夸大历史的真相。
许多被误解的历史人物，被反复地以一种所谓传统智慧的方式描述。因此，像克利奥帕特拉、拿破仑·波拿巴和成吉思汗这样的真实人物，都获得了传说而非事实的地位。
克利奥帕特拉
好莱坞所表现的：埃及艳后克利奥帕特拉，被描绘成埃及女王和操纵大师，是凯撒大帝和安东尼的情人，也是一个以美貌著称的无能统治者。尽管银幕上的许多克利奥帕特拉形象，都是根据历史资料塑造的，但这些形象却成了从未见过她的男人，所描述的带有偏见形象的牺牲品。据作家斯泰西·希夫（Stacy Schiff）说，这些男人对“她独立的思想......和进取精神”感
错误原因：首先也是最重要的一点，埃及艳后克利奥帕特拉不是埃及人。她是希腊人，托勒密王朝的一员，该王朝自公元前305年起统治埃及。尽管她在政治上没有什么过人之处，但克利奥帕特拉是一位精明的统治者，擅长外交和领导。克利奥帕特拉出生于公元前70年左右，从公元前51年开始与她的弟弟托勒密十三世统治埃及。公元前49年，克利奥帕特拉被她哥哥的支持者逼得逃离了埃及，随后她召集了一支军队，试图重新掌权。
克利奥帕特拉确实与尤利乌斯·凯撒有过一段关系，并在公元前47年给他生了一个儿子。随后克利奥帕特拉和她的儿子，从公元前44年开始共同统治埃及，后来成为马克·安东尼的配偶。克利奥帕特拉对马克·安东尼的“诱惑”，是克利奥帕特拉故事的重要组成部分，但当时的政治现实，远比一个简单的爱情故事复杂得多。
克利奥帕特拉受过良好的教育，敏锐地意识到自己脆弱的地位，并与罗马事务深深交织在一起。她和安东尼的关系是建立在相互需要的基础上的，而且克利奥帕特拉希望重新控制曾经属于她的埃及帝国的土地。对于安东尼来说，他想要控制罗马帝国，需要克利奥帕特拉的帮助，来击败屋大维（凯撒的养子）。
好莱坞可能也夸大了克利奥帕特拉传奇般的美丽。卡修斯·迪奥在二、三世纪的著作中写道，克利奥帕特拉是“一位美貌绝伦的女子，在那个时候，正值青春年华的她是最引人注目的。”然而，早在一个世纪以前，普鲁塔克曾这样描述克利奥帕特拉的外貌：“本身并不是完全无可比拟的，也不至于让看到她的人感到震惊。”
亚伯拉罕·林肯
好莱坞所表现的：一般来说，美国第16任总统被描绘成一个道德正义、几乎是救世主般的英雄。并且电影和电视都抓住并延续了“伟大的解放者”亚伯拉罕·林肯（Abraham Lincoln）一直反对奴隶制并决心终结这一制度的观念。早在1911年，亚伯拉罕·林肯就在大银幕上，就以深沉的决心和强烈的感情被刻画出来——更不用说他低沉的声音了。林肯最著名的一次演讲，是由格里高利·派克在电视迷你剧《蓝色与灰色》中做的。
错误原因：就连派克也知道亚伯拉罕·林肯的声音，比影视剧中所表现的要高。除了2012年的《林肯》之外，以《葛底斯堡演说》等著名演讲而闻名的总统，通常都带有浓重的男中音。虽然没有亚伯拉罕·林肯的录音，但他的同辈人形容他的演讲风格，比其他演讲者“略刺耳，略高亢”。根据历史学家哈罗德·霍尔泽和观察者的说法，“所有人似乎都在说，在最初的10分钟里，我简直不敢相信他的样子、他的声音和他的口音。”但十分钟后，他的眼神，他的演讲轻松克服了所有人的怀疑，我欣喜若狂。”
关于林肯对奴隶制的看法，他直到1854年才公开反对奴隶制。即使在那时，林肯和他的共和党同僚，也不反对在新加入联邦的州继续实行奴隶制。1860年，共和党的政纲包括“每个州都有权根据自己的判断，来安排和控制自己的机构”。换句话说，奴隶制的存废，都是在各州的管辖范围之内。
成吉思汗
好莱坞所表现的：1956年，约翰·韦恩在《征服者》中扮演成吉思汗，这部电影被列为有史以来问题最多的电影之一。韦恩饰演了成吉思汗，一位热恋中的领袖，绑架了他的鞑靼对手库姆莱克的女儿波泰（苏珊·海沃德饰演）。蒙古领袖作为一个痴迷于女人的男人，其野蛮的本性，继续主导着好莱坞如何呈现成吉思汗和所有蒙古人。直到2007年的《蒙古：成吉思汗的崛起》这样的近期电影，铁木真才在银幕上找到了不那么夸张的存在。
错误原因：蒙古社会确实是由男性主导的，但蒙古人与女性的关系，远比好莱坞让你相信的要复杂。成吉思汗和他的继任者娶了多个妻子，但在整个帝国，妇女享有世界其他地区妇女没有的权利。蒙古帝国的妇女可以继承财产，参加宗教仪式，对政治问题发表意见。
蒙古人的残暴确实不应被忽视，但同样，蒙古人的复杂性，很少在银幕上得到承认。成吉思汗和蒙古人培养了宗教宽容，促进了贸易。而蒙古人的骑兵突袭、残酷的征服和入侵，造就了有史以来最大的陆地帝国。
红衣主教黎塞留
好莱坞所表现的：红衣主教黎塞留（全名是阿尔芒-让·杜·普莱西，即黎塞留公爵）经常在大仲马的《三个火枪手》中扮演反派角色。作为国王路易十三最信任的大臣，在《三个火枪手》的不同版本，都发现了黎塞留既阻止又延续了一场反对君主的阴谋。在1935年的早期传记片《黎塞留主教》中，他是国王路易十三宫廷中一个野心勃勃、渴望权力的部长。两年后，他以红衣新教徒的迫害者的身份出现。并且，黎塞留总是一个操纵者，一个阴谋者，一个残酷地镇压法国民众中的某个集团的人。
为什么是错的：黎塞留的动机是基于权力和金钱，这些因素可能影响了他的行为，但并没有反映出他多面性的本性。黎塞留是一名牧师，他想要加强法国的天主教会。为此，他与瑞典、德国等国的新教徒签订了外交协议。
作为国王路易十三世的首席大臣，他巩固了皇权，从根本上塑造了法国的君主制。长期以来，他对下层阶级的征税一直受到批评，但他的法国经济改革也对包括天主教徒在内的上层阶级的利益，进行了反击。并且，黎塞留只需要支付战斗费用，维持卫队火枪手的运作，即国王的私人卫队，一直到黎塞留去世四年后的1646年。之后，他们被黎塞留的保护者和继任者马扎然枢机主教解散。
克里斯托弗·哥伦布
好莱坞所表现的：克里斯托弗·哥伦布在大银幕上最明显的两个形象，是《1492：征服天堂》和《克里斯托弗·哥伦布：发现》。这两部电影于1992年上映，以英雄的形象描绘了这位意大利探险家前往新世界的航行。
《1492》由雷德利·斯科特执导，由杰拉尔·德帕迪约饰演哥伦布，画面宏大，音乐丰富，对话丰富。这部电影把哥伦布描绘成一个来到加勒比海的仁慈的游客，他在与当地人的交往中非常友善。同样，在《克里斯托弗·哥伦布：发现》中，由乔治·克拉菲斯扮演的克里斯托弗·哥伦布，在为费迪南德国王和伊莎贝拉王后（分别由汤姆·塞莱克和雷切尔·沃德饰演）执行航行时，与当地人建立了友好关系。
错误原因：对克里斯托弗·哥伦布及其在历史上所扮演角色的重新评价，让这位探险家的名声大不如前，并血腥得多。在1492年，克里斯多夫·哥伦布被描绘成既是英雄又是暴君的形象，也许他登陆的地方很准确，但他是在加勒比海而不是北美的登陆，与其说是一个有计划的发现，不如说是一个愉快的意外。在《发现》中，哥伦布作为救世主的形象完全歪曲了历史现实。
除了说哥伦布是英雄，好莱坞还有更多的地方是错误的。哥伦布对他遇到的当地人并不友善，他抓了很多当地人，强迫他们成为奴隶。虽然好莱坞把哥伦布描绘成一个伟大的探险家，但他实际上很难找到支持他旅行的人。哥伦布在被葡萄牙、英国和法国拒绝后，才得以在西班牙的支持下到达加勒比海。
比利小子
好莱坞所表现的：比利·小子魅力超凡，勇敢无畏，是一名技艺高超的枪手，他的形象在喜剧、戏剧、西部片甚至恐怖电影中都有体现。在许多电影中，这个亡命之徒经常被描绘成被帕特·加勒特警长杀死的老谋深算的年轻人。在1970年的奇萨姆，约翰·韦恩扮演约翰·奇萨姆，一个农场主，雇佣比利小子来保护他的牛群。在20世纪80年代末，《少年枪支》及其续集《少年枪支2》（Young Guns II）中，埃米利奥·埃斯塔韦兹（Emilio Estavez）饰演比利小子（Billy the Kid），在19世纪70年代的林肯郡战争（Lincoln County Wars）中与监管者（the Regulators）并肩作战。
错误原因：历史上被称为比利小子的人，出生时本命亨利·麦卡蒂，化名威廉·布尼。虽然比利确实是一名逃犯，参加了林肯郡战争，并被帕特·加勒特杀死，但他的边疆传奇人物形象，是由加勒特本人创造的。在加勒特的书《比利小子的真实生活》，为几十年的廉价小说、电视节目和电影奠定了基础。而真正的比利小子是个孤儿，他第一次犯罪就是从洗衣店偷东西。
加勒特可能写道，比利“有一个潜伏在他体内的魔鬼。他是一个幽默、快乐的小恶魔，或者是一个残酷、嗜血的恶魔，视情况而定。”但比利成为一个理想的狂野西部亡命之徒，更多的是神话，而不是他本人真实情况。
拿破仑·波拿巴
好莱坞所表现的：拿破仑·波拿巴在银幕上被描绘成英雄和暴君，但最常见的是一个矮小、专横的法国人。例如，在《比尔和泰德的精彩冒险》中，拿破仑在滑铁卢水上公园的人群中挤来挤去的时候，显得像个孩子。
错误原因：好莱坞对拿破仑脾气暴躁但矮小的描述，很大程度上受英国讽刺漫画和文字描述的影响，这些漫画和文字故意贬低他同时代人眼中的征服者。而事实上，拿破仑的身高并没有什么不同寻常之处。按照18世纪的法国传统，他的身高是5英尺2英寸，而按照大英帝国的标准，他的身高应该是5英尺5英寸多一点，只比当时男性的平均身高矮一英寸。
说到身高，拿破仑显然是普通的，但他周围的卫兵往往比他高得多，使他显得更矮小。另一个关于他身材的误解，来自于他的昵称“le petit caporal”的误译。虽然这个词的字面意思是“小下士”，但法语单词“petit”是一个充满深情的爱称，表明拿破仑与各级士兵的密切关系。
大希律王
好莱坞所表现的：希律王最出名的是他在《新约》中的形象：
希律见自己被玛吉人愚弄，开始发怒，下令按照他从玛吉人那里得知的时间，杀死伯利恒及其附近所有两岁及以下的男孩。
作为一个尽其所能消灭襁褓中的耶稣的统治者，希律王出现在《万王之王》和《史上最伟大的故事》等圣经史诗中。他的儿子希律·安提帕（Herod Antipas）同样被好莱坞贬损，因为他拒绝审判耶稣，转而听从本丢·彼拉多（Pontius Pilate）。
错误原因：基于圣经传统和都铎时代的神秘戏剧，大希律王，罗马的犹太主公，通常被描述为暴君，也毫无疑问是拿撒勒人耶稣的对手。事实上，希律大帝参与了建设运动，并在他统治的大部分时间里，为他的王国带来了和平与繁荣。据说希律王是犹太人，非常尊重犹太律法。
彼拉多
好莱坞所表现的：圣经史诗、历史戏剧、喜剧，甚至音乐剧都无法回避本丢·彼拉多——这位罗马犹太总督，在许多观察家看来，是他将基督钉在十字架上的。在1962年以耶稣命名的电影中，彼拉多被描绘成一个不情愿参与审判和处决拿撒勒人耶稣的人，但同时也无能、优柔寡断，甚至公然犯下罪恶行为。一位评论家甚至指出，在1959年的《宾虚》（Ben-Hur）中，彼拉多主持的战车比赛，与1936年奥运会上的阿道夫·希特勒（Adolf Hitler）相似。
为什么是错的：当本丢彼拉多判定耶稣有罪，并将他钉在十字架上时，我们不可能知道他的动机是什么。事实上，耶稣违反了罗马律法。根据一些历史文献（和许多好莱坞电影），在耶稣被杀之前，彼拉多给了公民一个选择，不过他们选择了巴拉巴（然而，历史学家还没有发现这种做法的任何证据）。
说好莱坞是错的可能有些言过其实，但电影让彼拉多的无能和软弱的观念根深蒂固。彼拉多有责任维护和平，不幸的是，对彼拉多来说，这也使他成为一个备受憎恨的罗马权威的代表。
约翰，英格兰国王
好莱坞所表现的：英国国王约翰一世（1216年），历史上称为约翰·拉克兰，在众多的《罗宾汉》系列电影中，扮演代表压迫性英国权威的坏人。在埃罗尔·弗林（Errol Flynn）主演的《罗宾汉历冒险》（The Adventures of Robin Hood）中，他是一个暴君；在迪斯尼版的《罗宾汉》（Robin Hood, 1973）中，他是吮拇指的狮子。在2010年由罗素·克劳（Russell Crowe）主演的《罗宾汉》（retelling of Robin Hood）中，他是一个腐败的人。作为英格兰国王，他失去了对诺曼底的占领，疏远了教皇，签署了《大宪章》，而好莱坞对国王约翰的刻画，从这些事件中汲取了大量的经验，并预见到了失败。
为什么是错的：在很多方面，约翰最受影响的是他的兄弟理查一世对他的正面印象，理查一世国王并没有被描绘的那么坏，至少当你考虑到他的立场时是这样的。12世纪晚期，当理查出征十字军时，约翰是实际上的统治者，他被迫与法国人斗争，以筹集足够的赎金，来解救被囚禁在德国的弟弟。
当约翰在1199年登上王位时，他发现自己是一个受到贵族威胁的国王。面对叛乱，他不得不想尽一切办法保护自己的地位。即使在这种情况下，历史学家也质疑约翰的效力，指出他的军事战术很谨慎，但他在战斗中表现出了技巧。有可能，正如annalist Walter of Coventry在13世纪晚期观察到的，约翰“确实是一个伟大的王子，但不那么成功。”
英国的理查一世
好莱坞所表现的：英国的理查一世（1199年），通常被称为狮心王理查，在电影中被描绘成一个真正热爱人民的十字军战士——与他被诽谤的兄弟约翰形成鲜明对比。许多罗宾汉电影中的侠义英雄，都是由著名演员扮演的，比如肖恩·康纳利在《罗宾汉：盗贼王子》（1991）和帕特里克·斯图尔特在《罗宾汉：紧身衣男》（1993）。
理查德还出现在有关十字军东征的电影中，比如塞西尔·b·德米尔（Cecil B. DeMille） 1935年的《十字军东征》（the Crusades），以及最近的《天国》（Kingdom of Heaven，2005）。好莱坞用和历史资料一样的方式赞美理查德，把他描绘成一个理想的、善良的基督徒。
错误原因：在第三次十字军东征期间，理查一世是主要的军事存在，与他的穆斯林对手萨拉丁谈判进入耶路撒冷。在对理查的描述中，似乎忽略了基督教在第三次十字军东征中的失败，他糟糕的军事抉择，以及他失败的领导能力。
在从圣地回家的途中，理查被抓获并被关押在欧洲大陆，直到英格兰支付了一笔巨额赎金，并给王国带来了巨大的财政压力。在他统治的最后几年里，理查在法国与菲利普二世作战，试图保住最后的英国领地。
甚至在参加十字军之前，理查就反叛了他的父亲亨利二世国王，用英国历史学家威廉·斯塔布斯的话来说，他证明了自己是“一个坏儿子，一个坏丈夫，一个自私的统治者，一个恶毒的人。”
英国理查三世
好莱坞所表现的：因威廉·莎士比亚而不朽的理查三世（1485年），却因此一次又一次地被诽谤。《理查三世》的好莱坞版本，尤其是1962年的电影《伦敦塔》和1995年的《理查三世》的重述，延续了理查三世的负面形象，一个暴君，一个儿童杀手，最终是一个失败者，在博斯沃思战场上耻辱地结束了自己的一生。
劳伦斯·奥利弗（Laurence Olivier）、文森特·普莱斯（Vincent Price）和伊恩·麦克莱恩（Ian McKellen）等明星，都曾出演理查三世（Richard III），并且这些资深演员以一种比他在位时更老的方式，演绎这个角色。当伊恩·麦克莱恩在1995年扮演理查德三世时，他已经56岁了——比理查德在1485年去世时还要老20多岁。同样，莎士比亚笔下的“理查三世畸形”、“丑陋的驼背癞蛤蟆”，也一直在银幕上流传。
错误原因：好莱坞把理查三世描绘得比他实际年龄大得多，这在评估这位国王的整体生活和成就（或失败）时是存在问题的。此外，现代研究人员研究了理查三世的遗骸，发现虽然他确实患有脊柱侧弯，但他并不是莎士比亚描述的驼背。
也许对理查三世最明显的冒犯，是莎士比亚不断从君主的角度来描述理查三世。事实上，理查三世确实杀了他的哥哥克拉伦斯，且没有人知道他的侄子和潜在的对手，也就是所谓的“塔中王子”的命运。莎士比亚的写作带有明显的偏见，没有承认动荡的玫瑰战争的复杂性。
研究人员还试图强调他在短暂统治期间，对英国的积极贡献，如法律改革和支持印刷。
黑胡子
好莱坞所表现的：18世纪的海盗黑胡子，已经成为海盗贪婪、混乱和坚韧的代表。好莱坞把黑胡子——他的真名是爱德华·蒂奇，是20世纪中叶电影中的反派角色。1952年，黑胡子在名为“黑胡子海盗”的电影中扮演劫掠者，在《加勒比海盗4》中扮演死里逃生的反派，在2014年的电视剧《十字骨》中扮演偷窃的坏人。
特别值得注意的是，黑胡子的呈现方式是燃烧着的胡须。文学资料显示，黑胡子“在他的帽子下打着点燃的火柴，随后火苗在他的脸部两侧出现，眼睛开始看起来很凶猛和狂野。”而好莱坞则接受了这种描述。
错误原因：总的来说，比起黑胡子本人，黑胡子更像是一个传奇海盗。关于黑胡子的历史著作，主要描述了他对船只的恐怖袭击和破坏。而围绕黑胡子的神话，具有罗宾汉的特征——一个英勇地反抗压迫的权威的人。
至于黑胡子火红的胡须，这种描述在很大程度上，被认为是民间传说的创造。根据作者凯文·杜福斯（Kevin Duffus）的说法，唯一的历史资料，描述黑胡子是高个子，长胡子，没有所谓的火红胡须。
阿尔伯特·爱因斯坦
好莱坞所表现的：好莱坞把阿尔伯特·爱因斯坦，变成了一个无忧无虑、漫无目的、爱开玩笑的科学家。在电影《回到未来》（Back to the Future）中，埃米特·布朗博士（Dr. Emmett Brown）是一个头发蓬乱的天才，不怎么巧妙地模仿了爱因斯坦（这也是布朗博士的狗的名字），而《博物馆之夜：史密森尼之战》（Night at the Museum: Battle of the Smithsonian）中有跳舞的爱因斯坦的摇头娃娃。沃尔特·马修（Walter Matthau）饰演的阿尔伯特·爱因斯坦（Albert Einstein），他是一位红娘，将他的侄女凯瑟琳（Meg Ryan饰）和埃德·沃尔特斯（Ed Walters，蒂姆·罗宾斯，Tim Robbins饰）撮合在一起。
在《爱因斯坦和爱丁顿》（2008）等最近的电影和《天才》（2017）等电视节目中，对爱因斯坦的描述则更加准确。也就是说，在一部喜剧中发现真实的爱因斯坦，比在一部戏剧中发现他更有可能。
错误原因：人们认为爱因斯坦是个无忧无虑的傻瓜，这源于1951年一张他吐着舌头的照片。这张照片是在爱因斯坦72岁生日那天，由亚瑟·萨斯拍摄的，而这是爱因斯坦对摄影师感到厌烦的反应。据报道，当媒体纠缠他时，他要求媒体停止报道，但他们并没有，于是他向他们伸出舌头以示抗议。
阿尔伯特·爱因斯坦确实有幽默感，确实也被认为有点心不在焉，但好莱坞没有提到的是，爱因斯坦与他的妻子和孩子的困难关系。爱因斯坦在1903年娶了他的第一任妻子米列娃（也是他以前的学生）。这对夫妇育有两个儿子（还有一个女儿，不过人们对其知之甚少），爱因斯坦还公开对患有精神分裂症的儿子爱德华的出生表示遗憾。爱因斯坦有过很多风流韵事，其中一次是和他的表妹埃尔莎。他后来娶了埃尔莎，尽管这被认为是一种权宜之计。
安妮·博林
好莱坞所表现的：亨利八世的第二任妻子、伊丽莎白一世的母亲安妮·博林，几个世纪以来一直吸引着人们的想象力。好莱坞有时把安妮描绘成一个坏人，操纵国王和他的妻子离婚，并最终在这个过程中疏远了教皇。天主教对安妮的描述是“wh*re”和“concubine”，与新教对她殉道的评价形成对比。在18世纪和19世纪，安妮·博林被认为更多的是受害者而不是坏人，她的家人为了获得政治权力而操纵她。在整个20世纪，电影都把她描绘成一个诱人的女性和女权主义的偶像。
错误理由：安妮·博林在银幕上扮演了如此多的角色，人们很难知道现实真相是什么。根据历史学家海莉·诺兰（Hayley Nolan）的说法，在亨利八世写给她的信中，她被“骚扰”了，是她周围的男人永远的目标。随着时间的推移，受过良好教育的安妮，最终被埋葬在戏剧和理想化的浪漫中。
她拒绝做国王的情妇，对国王说：“我不能做你的妻子，不仅因为我不配做，而且因为你已经有了王后。我不会做你的女主人。”最后，安妮确实成为了他的妻子，却发现自己被指控通奸、叛国甚至巫术。而她最大的过错，就是没能生育出男性继承人。
发布于：天津