而且，萧家这一大家子几乎都喜欢研究学问，儒学、佛学、阴阳五行、医学等等都有涉猎。

萧绎于514年封湘东王，这首《春日》诗是一首换韵的五言古风：

春还春节美，春日春风过。

春心日日异，春情处处多。

处处春芳动，日日春禽变。

春意春已繁，春人春不见。

不见怀春人，徒望春光新。

春愁春自结，春结谁能申。

欲道春园趣，复忆春时人。

春人竟何在，空爽上春期。

独念春花落，还似昔春时。

整首诗18句，句句有春，一共用了23个春字，其意为惜春、思人。

二、鲍泉奉和《春日》诗用29个新

鲍泉，字润岳，是湘东王萧绎的谘议参军。这个鲍参军不是杜甫诗中的“俊逸鲍参军”，那个著名的鲍参军是刘宋时期的鲍照（416年？～466年）。

鲍泉在萧绎手下作参军，自然少不了诗歌唱和。他于是作了这首《奉和湘东王春日诗》：

新莺始新归，新蝶复新飞。

新花满新树，新月丽新辉。

新光新气早，新望新盈抱。

新水新绿浮，新禽新听好。

新景自新还，新叶复新攀。

新枝虽可结，新愁讵解颜。

新思独氛氲，新知不可闻。

新扇如新月，新盖学新云。

新落连珠泪，新点石榴裙。

鲍泉没有用春，还是用了29个新字。

谢榛说，萧绎用了23个春，鲍泉用了29个新，都不如陶渊明的诗。

三、陶渊明《止酒》诗

陶渊明是东晋到刘宋时期的诗人，早于前两位，因此有不少人认为，这类作法始自陶渊明。朱自清《陶诗的深度》：

《止酒》诗每句藏一“止”字，当系俳谐体。以前及当时诸作，虽无可供参考，但宋以后此等诗体大盛，建除、数名、县名、姓名、药名、卦名之类，不一而足，必有所受之。逆推而上，此体当早已存在，但现存的只《止酒》一首，便觉得莫名其妙了。

谢榛说《止酒》诗最好，并不是因为陶渊明用的重复字多，而是这20个止字，他评价为“略无虚设，字字有味。”其诗云：

居止次城邑，逍遥自闲止。

坐止高荫下，步止荜门里。

好味止园葵，大懽止稚子。

平生不止酒，止酒情无喜。

暮止不安寝，晨止不能起。

日日欲止之，营卫止不理。

徒知止不乐，未知止利己。

始觉止为善，今朝真止矣。

从此一止去，将止扶桑涘。

清颜止宿容，奚止千万祀。

《止酒》，就是戒酒的意思。陶渊明喜欢饮酒，还作了20首饮酒诗，终于有一天觉得饮酒太多不好，于是作了这首戒酒诗。

陶渊明这首诗和前两位还有不同，就是止字没有在句首出现。鲍泉的诗，每句都是新字开头，而萧绎比较随意，句首句中都有。

四、独木桥体

另外，还有一种特殊的重复，所有的韵脚都是同一个字，这种称为独木桥体，又叫独韵诗、一字韵诗、福唐体。

例如宋人赵长卿的 《瑞鹤仙·归宁都，因成，寄时香诸院》：

无言屈指也。

算年年底事，长为旅也。

凄惶受尽也。

把良辰美景，总成虚也。

自嗟叹也。

这情怀、如何诉也。

谩愁明怕暗，单栖独宿，怎生禁也。

闲也。

有时临镜，渐觉形容，日销减也。

光阴换也。

空辜负、少年也。

念仙源深处，暖香小院，赢得群花怨也。

是亏他见了，多教骂几句也。

又如辛弃疾的《柳梢青》，号称“八难之辞”：

莫炼丹难。

黄河可塞，金可成难。

休辟谷难。

吸风饮露，长忍饥难。

劝君莫远游难。

何处有、西王母难。

休采药难。

人沈下土，我上天难。

五、春日诗仿作

后人仿作梁元帝的春日诗，如宋朝章甫的《送春歌仿梁元帝春日诗重字体为蔡希敏归奎海咏别》：

春花春月闹春嬉，阳春烟景十分奇。

报道故人春去也，春江风便送春宜。

春城廿载瀛洲客，春宵剪烛话心知。

投囊争富吟春句，煮酒频敲春夜棋。

今春忽买归舟紧，得意春归信乐之。

也知此去春台乐，其奈留春系我思。

留春无奈饯春去，鹿岛春澄三月时。

春草曾题江淹赋，春柳曾吟李白诗。

古来多少伤春别，今日春三忍别离。

别春思春春知否，暮云春树不胜悲。

春水盈盈秋水兴，春情宛在水之湄。

春潮有信君须记，重看来春返棹期。

又是一堆春字，懒得数了。

唐朝诗僧皎然，也有《春诗》重复用春字作句首：

春日绣衣轻，春台别有情。

春烟间草色，春鸟隔花声。

春树乱无次，春山遥得名。

春风正飘荡，春瓮莫须倾。

这首诗不同于其他的古体诗，这是一首格律严谨的五言律诗。

结束语

古人有些佳作重复用字，但是不会象上面这些诗大量的使用重复字。

上面列举的这是诗和词，都喜欢重复用某一个字，很明显是诗人有意为之。但是，这类诗作，往往是诗人的一种文字游戏而已。

对于任何一个作诗的人来说，这类文字游戏并不难以完成，只是没有多大的意义。

@老街味道

学诗不可不知 重韵是作诗的大忌吗？做旧体诗可以用重韵吗？

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