01 山水情
1988年由上海美术电影制品厂拍摄的《山水情》成了中国水墨动独钓清江鱼画片的绝唱，也成了中国动画彻底商业化之前的最后一部艺术精品。（凤凰网）
该片产生于上个世纪的80年代末，采用中国完全的水墨式作画，情节并不复杂，整个片子甚至没有对话，长度也只有十来分钟，但却一举拿下若干国际动画大奖，即使在今天看来，它仍然是国产动画片中的精品。（新华网）
《山水情》是上海美术电影制片厂水墨动画片收关之作，也是水墨动画中获奖最多的影片。《山水情》被公认为水墨动画至今无人超越的典范，其诗一样的气质、幽远清淡的画面已达到天人合一的境界。（网易）
02 2001：太空漫游
斯坦利·库布里克 的这部作品，无疑是影史上最经典的作品之一。
1968年问世以来，《2001太空漫游》从未丢失其“最佳科幻电影”的桂冠。这部漫长晦涩甚至有些枯燥，但同时又极其璀璨震撼的电影，其实已经脱离科幻电影的范畴，成为探索生命与宇宙的经典之作。看《2001太空漫游》是需要耐心和宽容的。冷寂的时候，全片对白少于40分钟且大都无情感且缺乏叙事主旨，大量古典音乐作配乐，以冷酷的环境音乐填补声音和情感上的空白；狂乱的时候，那段十来分钟的坠入星际门之后的景象，瑰丽的光影剧烈交织，宇宙因异常的光线和诡异的色彩而变得扭曲和疯狂。（《东方早报》评）
03 偷自行车的人
伟大的电影，伴随着伟大的摄影。《偷自行车的人》是由意大利导演维托里奥·德·西卡执导，朗培尔托·马齐奥拉尼和恩佐·斯泰奥拉等人主演的剧情片。二战过后，罗马同许多城市一样，充斥失业和贫困，人们常常为一个工作机会争得头破血流，电影通过第二次世界大战后意大利工人的悲凉遭遇，反映了当时意大利的社会状况。
04 大地之歌
中国首部音乐风光艺术电影《大地之歌》是以新疆伊犁地区的草原、山峦、河流、湖泊等美丽风光为拍摄背景的影片，片中描述了哈萨克男孩萨依兰，为寻找心目中神圣、勇敢的哈萨克民族英雄喀班巴依的足迹，历尽身心磨难的故事。影片将通过萨依兰穿越四季的不同生活场景和生活细节，生动记述哈萨克民族独特而诗意的风土人情和地域文化。
05 天堂之日
泰伦斯·马力克经典之作，摄影极为出色。
该影片在20世纪70年代以个体般独立的存在，无论在形式或是内容上都是对默片的一种回溯——对白精简，形式上偏重于表现主义，又不依靠于人工光源。导演泰伦斯·马力克为影片加进大量的空镜头，配上诗化的画外音，台词上也惜墨如金，尽可能地淡化情节，以“非叙事的风格，想拍出贝多芬交响乐式的电影。”（《大众电影》评论）
06 香水
虽然影片将故事发生的年代返溯至18世纪，但影片以嗅觉的指引、以对香水的找寻为叙事线索，透过格雷诺耶这一人物形象，为观众揭示的却是一个现代社会中个人自我实现的神话，归属感和爱的缺乏导致了神话的覆灭，这正是影片的主旨之所在。而归属感和爱的需要之所以迟迟得不到满足，仔细考量影片，则是与格雷诺耶所处时代利欲熏心的人性和冷漠的人际关系密不可分的，而这恰是现代社会状况的真实写照，影片的社会批判和伦理反思色彩也得以凸显。（《电影文学》评）
07 刺客聂隐娘
《刺客聂隐娘》更多集中在视觉上，无论是内景贵族大臣的家居摆设，还是外景田野的自然风光，影片在视觉上以两种截然不同的风格，共同呈现了一个古代唐朝的视觉世界。影片在神农架、武当山、内蒙古等多处取景，各地的自然风光，也让这部影片在视觉上更臻完美。是从室内往门外看的一个镜头，使得内景与外景形成鲜明的对比，室内是充满装饰感的贵族之家，外景却是犹若仙境的田园风光。两种景色截然不同，却各有特色。在对比中，别有一番意味。（1905电影网评）
08 24帧
阿巴斯的作品，美到极致的画面。这是伊朗电影大师阿巴斯的遗作，《24帧》发想自阿巴斯个人收藏的照片，历经三年的时间与伊朗技术团队合作，运用数位影像工具，以3D动画、摆拍的方式，重新想像这些画面的前世今生，与其创造出来的情感触动。摄影与电影之间反覆且亲密的追寻与叩问，一曲温柔而绵长的影像诗。
09 本杰明·巴顿奇事
大卫·芬奇用他自己的方式讲述了这个艰难的“激发想象力的故事”。而这个故事的奇特除了传记人物本身之外，更令人难以置信得是，它居然比大卫·芬奇的任何一部电影都要乐观、神奇、感人和积极。无外乎有影评家说《本杰明·巴顿奇事》是大卫·芬奇放下屠刀的转型之作——一部专注于生命最华美篇章—生、死和爱的史诗。（《观察与思考》评）
10 千钧一发
文森特是自然受孕的孩子，他一出生就被诊断出各种疾病风险。
在一个基因工程决定命运的时代，他注定备受歧视，只能做最低贱的工作，成为宇航员的梦想更是痴人说梦。
为了能进入太空，他在黑市买了身份，他不顾一切代价。
他从不为自己留后路。
这是一部会被大部分人忽略的上乘之作，很多人都被它的另一个蹩脚的译名《变种异煞》给骗了，而《千钧一发》就翻译的很棒。
生命很轻，也很重，因为，我们都是宇宙的孩子。
影片通过隐喻性的画面表达出对唯基因主义的批判：Jerome拖着毫无知觉的下肢向楼上攀爬，那螺旋状的楼梯就像人类基因链的幻化。另外，影片的对白、旁白，以及音乐都颇有特色。（网易影评）
11 超人：钢铁之躯
扎克·施奈德 拍出了不一样的超级英雄。
雄壮的配乐，有些灰暗且悲凉的情绪，超人不再是无所不能的超人，他也有烦恼和苦闷。
《超人：钢铁之躯》尽管剧情经不起推敲，但画面却十分过瘾。放弃了浓墨重彩的高饱和度和没完没了的慢镜头之后，电影中讲述超人故乡氪星的篇幅较多。摧毁前的氪星犹如庞贝在观众面前变味一撮星际灰尘，都暴露出人文艺术与科幻混搭的魅力。值得一提的是氪星的设计，尖端科技隐匿在古希腊审美趣味的外壳下，就连电脑展示也如同群像雕塑，怪异而典雅。（网易娱乐评）
12 云图
不同的时空，不同的故事。
看完，是仰望星空时的唏嘘感叹。
13 遗落战境
相较于大屏幕上充斥的各类高制作费的漫改动作片，《遗落战境》好像一股清风一样，给人一个完全不同的观影感受。可能是因为全部场景几乎都是实景拍摄，而非用绿幕科技的关系，画面宏大而真实；情节有悬疑成分，很多细节，需要多看两次才能完全明白和理清。这不是一部纯的爆米花电影，是会让人思考的电影。（国际在线评论）
14 普罗米修斯
人类到底从何而来，这是永远让人好奇的答案。
《好莱坞报道者》给予了影片好评：“从技术上说，《普罗米修斯》是一部完美的电影，导演没有把自己太多的观念和技巧强加在3D中，这使得影片的内容和技术完美地契合在一起。毫无疑问，这部电影是斯科特对科幻片的回归和凝视，也是他送给观众、能满足观众期许的最好礼物。”而更多正面评论基本都给了影片的布景、异形的设计，演员的表演，以及斯科特对恐怖情节的指导。《今日美国》评论：“《普罗米修斯》提供了真正的视觉奇观，展示了科技的巫术。”《滚石杂志》称：“影片并没有我们想象或者期望的那么惊悚，也并不是太令人满意。但回想之下，观影的过程中还是常常会令人感到惊奇和兴奋。”专长于科幻和恐怖片的网站IGN，给出了一个审慎的评价：“虽然有很多异形生物，但是没有一个可以和原版中的那些怪物相比。即便如此，影片还是有很多情节和桥段非常恐怖。也就是说，虽然影片没有原版那么震撼，但也相当令人满意。”英国《卫报》认为：“《普罗米修斯》是一部有着精妙设计和出色表演的令人激动的影片。它比《异形》要更为深刻和深邃。作为一部有存在价值的恐怖片，它没有刻意表明有关种族、科技、宇宙等方面的内容，而是让观众自己去发掘。这可能也是观影的惊喜之一吧。”
15 少年派的奇幻漂流
《少年派的奇幻漂流》以各色动物的生活状态作为电影的开场，辅以轻松灵动具有印度特色的音乐，漫不经心地勾勒了一个万物生长、自然唯美的奇妙世界，而这种平静和祥和，也与后来的波涛汹涌甚至是结尾处揭开的残酷现实形成对比。一场海难之后，派与一只老虎、一只瘸了腿的斑马、一只鬣狗、一只猩猩同坐一艘救生船，在大海上开始漫无目的的漂流，而船外，与风暴雷电等场景并驾齐驱的是美不胜收的画面。观众在片中可以看到海洋下掩藏着的奇形怪状、五彩缤纷的水下生物游来逛去；此外观众还可以看到深夜里海天相接的景象，静谧的大海与夜空的星星交相辉映，派的小船如同是停靠在一个美丽巨大的镜面。这些画面都恰恰能够扣合片名中的“奇幻”二字在视觉层面的意义（新浪网评）
16 一代宗师
在整个2013年的华语影坛，《一代宗师》都是出类拔萃的佳片。王家卫以其标志性的慢功夫熬着他的旧活，《一代宗师》好看，是因为这片有味道，它跨越时间，去为历史照相。在一场场武林中的争斗中，呈现的是对已逝时代的眷恋与怀念。他的电影总喜欢去讲时间，而《一代宗师》也有很多为角色拍合影的场景，一张张小小的合影，其实是在定格历史，去为一个时代，以及那时候的人树碑立传。这是王家卫的情怀，因为这种情怀，他可以历时数年，做各种前期准备，也让本片在摄影、剪辑、美术、表演等各个环节都可圈可点。这样的电影席卷金像奖，是对电影本身的尊重。（新浪娱乐评）
17 人类
导演扬·阿尔蒂斯-贝特朗从自然、地球、环境的题材窠臼中跳出，视野更具人文的厚重感，并借此对曾经擅长的母题进行革命性的重述。他像探究海洋、大地、家园一样，探索人类本身，聚焦与人类相关的各种话题，如：宽恕、幸福、杀戮、种族、爱、土地、移民、贫穷、生命和死亡。在各类话题的切换之间，他别出心裁地穿插了辽阔奇美的地球风景，在自然与人类的比对间再次创造出了生命力量的震颤时刻。《人类》是人类反观自身，由内而外的一次审视与重述，他们渺小却朴实动人，与星球的宏大共奏出一首撼动心灵的乐章。（Mtime时光网评）
18 星际穿越
《星际穿越》提供了绚烂的奇景、量不够足的戏剧性、以及鲜有闪现的幽默感。它想让我们因为惊讶而臣服，想让我们在一部如此伟大的“艺术品”面前自觉渺小。它的目的达到了。但在制作一部史诗的路上，诺兰忘了要让我们感受到乐趣。（《卫报》评）
一部充满情感充满能量却不冗长沉闷的电影，拥有令人吃惊的画面同时不沉溺于情节逻辑。《星际穿越》结合了它的长处与不足，是一部吸引人的作品。
（《国际银幕》评）《星际穿越》是一部充满超现实主义和梦幻色彩的太空冒险。（《Time Out》杂志评）
19 创：战纪
剧组在视效方面用尽心思，创：战纪片中无论是巨大的飞船，诡谲的城市，人声鼎沸的角斗场，还是极速前行的光影摩托车，都极具未来感。虽然不是一部全片3D电影（3D效果以山姆进入电子世界作为分水岭──进入前无，进入后才有），但影片运用了最新的3D技术制作，立体效果比一般3D电影更真实，一些特别为3D场景所设计的画面，如飞向镜头的光感圆环、撒往观众的晶体碎片等，让观众感觉近在咫尺，很具立体感。为了契合影像效果，更引来电子乐队“傻朋克”创作原声音乐，可以说在视听效果方面均颇具优势。
20 疯狂的麦克斯4：狂暴之路
导演乔治·米勒在影片里塑造了许多个性鲜明的角色，但是电影更让人称赞地在于，这些角色特质并不依靠语言或者对话来加以“解释”。影片不仅拥有好故事、好角色，更是一场疯狂的冒险。片中出现的巨大沙漠龙卷风，这一场戏得到了极好的处理：龙卷风以时速100英里的超快速度在银幕上推进，而这个画面并没有被活跃的摄影镜头和快速的剪辑手法喧宾夺主；而镜头内除龙卷风以外的事物也安排地恰到好处，其真实感和逼真性也是当代电影所缺乏的。（时光网评）
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