如果你还没有机会去全面地了解索尼A7S II的S-Log3伽马曲线，并看它是如何同松下GH4的V-Log相匹敌的，那么L.A.的独立电影制作人Noam Kroll已经做了完整的测试，并且在他个人的博客中分享了出来，可以为有需要的人提供一些有用的信息。
目前，Noam和他的朋友及他的合作人同时使用GH4和A7S II做了个快速简单的测试，使用Log模式去测试出这两款摄影机究竟能够提供哪些功能。两位摄影师在使用它们原生的ISO时，尽可能的使两台摄影机的设置相同，以确保宽容度的最大化和画面质量。
A7S II VS GH4
（Sony A7S II S-Log3 – 未调色）
（Panasonic GH4 V-Log – 未调色）
（Sony A7S II S-Log3 –未调色）
（Panasonic GH4 V-Log – 未调色）
不出所料的，从动态范围的角度来说，在捕捉两个以上画面时，索尼A7S II显然是赢家，V-Log能捕捉到的极限大约是12档光圈。此外，从A7S II的素材中很明显的看到高光的层次比GH4要多很多。Noam也发现了，在Log模式下没有一款摄像机是可以生成完美的画面。所以，不要期待只是单纯的加上一个LUT就可以使作品完美。
进一步的说，电影制片人的报告显示，GH4 Log素材所显示的画面饱和度过高，同时肤色会过于平且偏绿。而另一方面，A7S II画面的饱和度较弱，有时肤色看起来偏冷且略显紫色，正是同GH4所呈现的画面相反。
Noam也做了一个关于GH4 V-Log和Cine-D模式对比的测试，通过这个测试他发现，色彩依然不是完美的，但是看起来是会好一些，所以升级到V-Log对那些仍然在考虑是否要升级的GH4用户来说，是一个可行的选择。
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