折叠 编辑本段 基本信息
"木360百科叶"一词，是中国古代诗词中的一个常见意象。
出处:屈原的楚辞《 九歌·湘夫人》--" 帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予;袅袅兮秋风，洞庭怀日华却波兮木叶下"。
释义:按照字面的解释，"木"就是"树"，"木叶"即"树叶"; 但在诗送角需诗价侵才步词中，"木叶"尤指秋天的落叶，且较之"树错民善期叶"带有秋风萧瑟的意境。
适用范围:描写秋宣际表苏叫强风落叶之景。
折叠 编辑本段 文学特色
折叠 文案述突于界夫歌学暗示
诗歌语言多有暗示，"这暗示性仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后"。
"木叶"中的"木"作为"树"的概念的同时，亦含一般"木头""木料""木板"等的影子，这潜在的形象易使读者地联想起树干，而很少会想到了叶子，给人"叶"因此被排斥到"木"的疏朗的形象以外去的感觉。维某式政架情特置耐般以此达到暗示着落叶别下的目的。
"木"暗示了"木"的颜色。一般"木"的颜色较黯淡，且在触觉上更干燥，于是"木叶"就自然而然有了落叶的微两赶黄与干燥之感，它带来了整个疏朗的清秋的气息。尽管在这里"木"是作为"树"的概念而出现的，而"木"的更为普遍的潜在的暗示，却依然左右着这个形象。
折叠 词义辨析
"树叶":与"木叶"相反，"树叶"都带有枝叶繁盛的联想。如:" 午阴嘉树清圆。"( 周邦彦《吗物善仅胜握吃兴度满庭芳》)若改用"木"字就缺少" 午阴"更为真实先顺缩似的形象。"树"与"叶"的形象关联紧密且一致，故在艺术形象上，"树叶"与单独的"叶"字几无差别，一般的情况，大概遇见"树叶 "的星必二香第将时候就都简称之为"叶"。在习于用单词的古典诗歌中，"树叶"这个词汇就很少见了。
"落叶""黄叶":"木叶"更枯黄、干燥。如:"美女妖且闲，采桑歧路间; 柔条纷冉冉，落叶何翩翩。"(曹植《美女篇》)中的落叶，是春夏之交饱含着水分的繁密的叶子;"静夜四无邻，荒银物争春敌混居旧业贫;雨中黄叶树， 灯下白头人。"(司空曙《 喜超诉王再外弟卢纶见宿》)中的黄叶，虽然具有"木叶"微黄的颜色，却没有"木叶"的笑啊右未怎又轻干燥之感，因此也就缺少那飘零之意。
所以，"木叶"是属于风的题会而不是属于雨的，属于爽朗的晴空而不属于沉沉的阴天;这是一个典型的清秋的性格。而"落村玉起木"，则比"木叶"更甲威草织混弦显得空阔。
折叠 编辑本段 援用实例
"木叶"鲜明的形象，影响了许多诗人，许多为人传土研走术坏消早阶审杀立诵的诗篇由此得到启发记器天服减根斤项欢续，并衍生出"落木""高木"等新意象。
谢庄《月赋》说:"洞庭始波，木叶微脱。"
陆厥《临江王节士歌》:"木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。"
王褒《 渡河北》:"秋风吹木叶，还似洞庭波。"
柳恽《捣衣诗》:" 亭皋木叶下，陇首 秋云飞。"
沈佺期《古意》:"九月寒砧催木叶迫走信跑变虽慢克失素，十年征戍忆辽阳。"
杜甫《登高》:"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。"
吴均《答柳恽》:"秋月照层岭，寒风扫高木。"
从"木叶"发展到"落木"，其中关键显然在"木"这一字，其与"树叶"或"落叶"的不同，也正在此。
